时间:年11月14日至23日
朱本云
随着气温降，寒意悄然袭来，冬天到了。南方的冬天虽然没那么冷但也以凉风微浸，北方已是银装素裹冰天雪地。在这样的境况下，仍然会有兴致盎然的人们捡拾着记忆的角落，挥发着热诚的光茫，用美妙的文字与心灵等待着春暖花开的到来。只因我们的内心，总有冉冉不灭的一把火——冬天里的一把火！
《本期图片检编：老刘》
《本期文字检编：红玫瑰、翔云》
《本期书法展示：西北兵》
《本期图片制作：山里汉子、宁珏涵（云儿）、依然、猴子、至尊宝、淡淡花香》
《本期文字创作：“紫罗兰文学社”成员》
《本期社刊主编：海涵》
诗词文推评
《近体诗部分》
1、五律冬嶶文/英华(辽宁)牖亮家花艳，松菇酸菜香。彤云垂暮夜，万里六葩茫。野径寒鸦噪，凹林白屋藏。
冰场空静处，滑女沐晨阳。
海涵
该诗韵律准确，颈联对仗工整，且后两联转合畅达，由物转人、由纯自然动静转至人与物静动融合很生动。
有以下疑惑商榷:
a、标题与诗意之间联系似融合度小。
b、起承转之间似突兀、联系不清。
c、艳、葩近意共用诗中似不妥。
2、七律.瑞雪迎春（新韵）文/李计明（河北）冬雪池莲满眼枯，苍茫一派北风呼。杉松绿翠呈全色，柿果优柔落半疏。野角冰霜能赋韵，寒窗残照好吟书。
醒吾数九吟梅俏，温酒红泥小火炉。
淡淡花香
这是一首仄起首句入韵的七律佳作，诗人通过56个汉字组合，使一幅美妙的雪景图展现在我们面前。整首诗意境高雅，层次有序。
小提示:“吟”字重复了，改一下就更妙了。
3、七绝冬梅文/西北兵（山西）冬寒时令托愁色，清客迎风倔强多。
白雪润肌惟烂漫，红梅寄画扮山河。
海涵
韵律精准，诗意格调上乘，诗人用拟人比兴的手法将冬天与梅的意念、品质、承重描写得烂漫庄严。比如上联中，冬季(拟人)托起了灰白白的一片愁色，清客(梅的别称)以坚强的意志迎风傲立(比兴)等等，全诗紧扣主题，舒展了冬梅的姿态与品格。
客字与韵脚属邻韵，似接近于挤韵。
4、蝶恋花隆冬之火
——赞紫罗兰爱心捐献
文/淡淡花香（安徽）
汝奉娇花吾献朵，欲渡同舟，众客祈天佐。若忘他人贪自我，尘途彼岸无良果。
前者低吟群附和，纵是声微，亦似隆冬火。众木成林风易躲，抱团取暖移心锁。
周宏湘
淡淡花香老师的词蝶恋花《隆冬之火》合律合韵。上片运用比喻手法，表现众人关爱他人争献爱心的美德和善举。先正后反，接而议论指出没有爱心贪图自我的后果。下片仍用比喻，贴切形象，点明题目与主旨。全词具有立意高远与正反对比特色，婉中见形象，远中而具体，很好地表现了主旨。
不足之处是用词还不精当，如“附和”一般用于贬义，移字也欠准。
5、七言排律冬事寻常火漫牵文/海涵（海南）丝许夜轻灯照晚，忽闻新竹嗄嘶烟。昼行摇曳蜂勤曲，秋尽徘徊痛疾年。千叶时光扶梦亦，一朝生命赤心还。岂曾可忘两兼护？犹自总持几代缠。站起紫仙排深远，融和雨露灿鲜妍。
圣情祈愿众厢好，冬事寻常火漫牵。
轩松虚竹
七言排律用平水韵一韵到底，其他方面也基本符合排律写作要求，这说明作者遣词造句，立意谋篇有较好的功底。
惜缺少亮眼之句！
6、七绝冬天里的一把火文/极目千里（贵州）朔风刺骨如刀割，千里冰霜锁月波。
壮士戍边为国界，满腔热血护江河。
熊永梅
这首诗，用质朴、直白的语言形象的写出了戍边将士在冰天雪地里不畏严寒，为国戍边的光辉形象。表达了作者对他们的崇敬和热爱！诗句平仄工整，语言简洁。壮士们保卫祖国的一腔热情，确实如冬天里的一把火，照亮了祖国的江河！
7、五绝母子情文/熊永梅（山东）新月窗前挂，菊灯幽室香。
冬衣邮万里，吾感子情长。
注：我生日未到，儿子用第一个月的工资为我提前买了生日礼物，一件紫色的毛料大衣！感念儿子的爱母情肠，写了这首诗。儿子的这份情，尤如冬天里的一把火，暖在心里，品在灵中，爱在不由自主中！
一过秋天
熊永梅老师的诗写出母子情深，读来心意暖暖情深意长并且和仄押韵很有律动感！
不足之处:泛于表面描写，没有深刻挖掘心灵的点睛之笔。
8、七言古风排律紫苑行文/枫叶如血（河北）六载寒暑遇知己，天涯芳邻诗中宾。燕喃桃妆夕阳晚，蝶赠杏衣赏曦晨。敢问世间情何物，多送玫瑰少负人。天南地北交陌客，不是一家兄妹亲。海涵才藻号紫苑，百侣共筑友谊真。雪中送炭求道义，冷暖知心冬如春。
双眸凝屏聚散笑，红颜一马骑绝尘。
海涵
该七言古体诗排律对紫苑的美丽相逢相惜相知相助进行了描写，物景色刻画得丰富多彩，表达了作者对紫苑行的喜爱厚重之情。本诗从单知到众知即以分到合的行文方法进行写作排布，条理分明，结构严谨，语言生动活泼。如：二联与尾联似在隔屏之间，织起了一阵蒙蒙的薄烟，将“燕喃桃妆夕阳晚，蝶赠杏衣赏曦晨”笼进了双眸凝屏的笑意之中。
有个别用词口语化，如“多送玫瑰少负人”等；尾联对句似脱题。
9、七绝四字人生文/章晓军（江西）底宽顶小塔身尖，文武成斌更具全。
上下随形何会卡？屈伸自若引春天。
海涵
本小诗韵律准确、绘声绘色，以白描表象的方式引伸了文字的内涵在自然中的多极意义，从而达到以期境界上增强人与物甚至文字的使命感。
做为律诗口语感略强，文学色彩淡了一些。
10、七绝冬天的一把火文/一过秋天（山东）五元百角又填十，捐款众人爱心献。
胜似冬天火一炉，紫罗情暖系心愿。
海涵
该诗韵律准确，以押仄音字达到了表达更加豁达明快的主题，是一首直击人生情怀主题的律诗。诗句起承转和畅达、符合逻辑，且紧扣主题环环相扣。
全诗比较直白直叙，似缺少一种艺术的美感和律动力。
11、五律山晨
文/周宏湘(湖南)
放眼凭栏久，茫茫雾满阡。山头红晓日，墟里上炊烟。隐隐犬声远，悠悠云影翩。
不闻彭泽令。户户自耕田。
傲骨凌风
细品一下这首题目是“山晨”，说明是以写景为主，以景衬托作者心情的作品，正所谓“一切景语皆情语”，这就是这首诗词语言带给我们的愉悦，更是抒发我们心情的一种依托。并且这首格律工整，说明作者深谙平仄格律。
第一联写“雾”，第二联写“日”，第三联写“云”，试想同一个早晨，能否同时出现出现如此多的物像值得探讨。律诗讲究“起、承、转、合”，尾联借用典故“彭泽令”，不知所谓，与之前三联关系何为？
12、沁园春雪梅（贺铸体)文/北斗七星（内蒙）冬日严寒，北疆风虐，漫荒雪飘。睹月儿圆缺，春秋过往，炎凉尘世，来去皆消。四季匆匆，风光新异，谁把名誉抛九霄。红尘过，落花流水客，岁月何饶。梅娇。独领风骚。顶冰雪，居冬心志高。愿自身投入，红妆素裹，同胞开放，分外妖娆。无限生机，艳容优雅，敢对凄风萦梦超。
寒梅绽，伴琼妃惬意，韵达香缭。
傻笑千回(笺墨缘)
梅花自古以来便是文人墨客的钟情之物，所咏甚多。若想别出新意，已是千难万难。长调更是不易，很容易跟人股后，失色失彩。作者用韵准确律动感强，敢用长调咏梅已是不易，能将词填得直逼梅之品质可赞可佳。
13、七律春风满面夕阳迎文/张国生（内蒙）同窗聚首汇青城，烂漫还童唤乳名。五味香飘怀往事，三巡兴起畅今生。园丁永谢栽培德，故土长思哺养情。
日月如歌霞灿烂，春风满面夕阳迎。
雄鹰
律诗词句清丽，韵律合格，起承转合紧凑合理，对仗工稳。美中不足的是"烂"字重复。不过瑕不掩玉，应避开才是。
14、七绝滁州文/淡淡花香（安徽）
遥思北国雪盈楼，谁料南邦雨未休。
柳翠湖清今似故，满园秋色望滁州。
翔云
淡淡花香老师的七绝平起首句押韵，此诗意境美，遥想北方雪花飘满楼，近看滁州细雨绵绵，秋色满园。
标题与诗的意境不太吻合，建议改一下标题。
15、七絕.晨感文/紅塵子（湖南）今朝酒醒風兼雨，聞得雞鳴小巷前。
心若菩提身似客，佛卿兩誤幾多年。
海涵
富于禅意的小诗令人感受到了入世凡尘与出世凡间两相撞又相融的随缘和谐画面，且用韵准确字句隽永，尤其第三句令人进入“春山叠乱青，春水漾虚碧。寥寥天地间，独立望何极。”的境界。
相比之下承句结句及标题略弱，且转和意境略有脱远之感，但并未给整体诗意一种很大的失陷感。
16、蝶恋花雪梅文/雨荷清妍六瓣飞花雕碧树，旷野缤纷，素裹银装驻横影斜枝香暗度，朔风偷吻寻芳慕。寂寞何须蜂蝶顾，笑傲严寒，再把新芳吐
踏雪寻梅人几许，拈花一笑忘归路。
溪水
该诗格律无误，平仄正确。符合词牌要求，布局合理。
建议如下:
1、韵字后面要用句号。好几个韵字后面用了逗号，低级错误。
2、下片抒情合理，只是遣词用句仍需努力，要注意词的特点，笑傲严寒，踏雪寻梅，拈花一笑等词汇太词组化、口语化了。少了词味。
17、七绝商都诗词学会成立志贺文/雄鹰（内蒙）商都地大物博丰，毓秀钟灵万物生。
古驿七台添异彩，新诗万卷聚骚人。
英华
首句(1)啇都地大物博丰，应为:平平仄仄平平仄，(2)，二，四句韵脚:生和人不押韵。稍做修改即可。诗的总体结构还是很好的，特作推评。
18、七言紫罗兰好文/自得其乐（山西）
茶天成飘香馨襦轻凊戏秋风草不睸具神韵
钢百炼值千金
卫戈
1.该诗语句通顺，用词适当。2.用藏头来表示对紫罗兰文学社的热爱和赞扬，立意不错。3.该诗第二句和第四句未押同韵。不知是何体裁，既不是古风，又不是绝句。4.该诗意境平平，主题不突出。
19、卜算子梅雪
文/笺墨缘（湖北）忽报岭花开，赴约为君舞。傲骨何须染俗尘，玉魄层层护。
冷艳解冰心，圣洁馨香诉。最恨平生不耐春，怎让琼魂驻。
琴
本词格律无误。层次性强，陌络清晰，文笔流畅，抓住了雪的特征，读来朗朗上口，值得推荐。
不足之处玉魄、琼魂意重了，值得注意。
20、卜算子贺梧桐诗联社成立文/吴兰卿(雪儿)蓓蕾自清纯，培育然清细。稚语声声绕校园，多少初心寄。平仄慢推敲，格律灵牢记。
待到春风拂柳时，韵满梧桐地。
至尊宝
雪兒老師一闕卜算子用詞通俗，一目了然。上闕寫實，下闕入虛，表達了對梧桐詩聯社的殷切希望。
上闕“培育然牢記”句然字似乎應該推敲一二。個人愚見。
诗词文推评
《新诗类部分》
1、抒情诗赞紫罗兰老师文/红玫瑰（山东）你是冬天里的一把火你带领着人们用滚烫的火热之心燃烧着疾病沙漠这把火
必将燎原于四海山川江河
嫣雨濛濛
这篇小诗首先让我想到的是鲁迅先生，一代文豪凭借着一支笔，讨伐天下丑恶的斗士，一个拒绝向反动派妥协的硬骨头，鲁迅是寂寞的，虚弱的火光不足以燃亮星空，驱赶黑暗，不足以开启黎明的幕布，血和铁是他的骨，一支笔划破暗夜，夜睡了他是醒着的，我们以为我们忘了的，他始终记着，他点燃了一团猛烈的火，向暴风雨里前进，没有回头，看那火地下的野草，仍旧用不羁的生命力，穿透裹着火焰的黄土，笑着抬头。以前中国有脊梁，是因为有人愿意为全民族抛头颅洒热血，而现在，都在为金钱互相残杀，变成了金钱的奴隶，当你真正读懂这个社会的时候，你也便真正读懂了鲁迅，鲁迅先生是真正想唤醒沉睡民众的大师，唤醒中国人精神的难能可贵，中庸了几千年的文化终于被鲁迅点醒。毛泽东曾经说过，星星之火可以燎原，鲁迅也曾经说过:这些九死一生的红色种子，就是民族的脊梁。这句话给我们的启示是要正确对待新事物，支持和保护新事物的成长。
星星之火可以燎原，希望这把火是这个冬天里最暖的一把火。正如我们的紫罗兰文学社，做好事不计回报正似黑暗中为路人擎起的一把火，不仅要让它照亮自己内心黑暗的角落，更是想让它点亮更多人的心灵深处。
2、叙事诗冬日的暖阳文/张书林（笔墨丹青）（河北）一座老房子两扇油漆脱落的门蜘蛛安家的窗户一串红辣椒一个坐在小板凳上的老人一只打盹的猫冬日的暖阳静静的
怕惊醒这老人的梦
老刘
几句诗语，描绘出了一幅画，表现出的是恬静是凄凉还是无奈？老房旧门，孤寡老人仅靠阳光的温暖才入得梦乡，仅有蜘蛛小猫陪伴才不至于孤单。。。
建议：1.地点再准确些（屋里屋外）。2.主题是冬天的暖阳，那么更应该突出“暖”字。3.言辞平淡，直叙中却少点睛之笔。
3、抒情诗寄给春天般的黎明
文/小小器(章晓军)（江西）熟透的路总是在夜里延伸时有时无，茫然又明确像太阳的印象、像有人脸上微笑的旋涡该如何停止执拗的脚步思想已经草枯叶落冬的外衣盖住睁开的双眼从不停歇的呼唤滚烫声息在冬季静寂地前行借着信念的微光我的心或也进入冬眠的节奏与你一样，用瑟瑟发抖的冷漠伪装拒绝温暖的表态灵魂与黑色起舞与风合唱冷的味道霜花披着厚衣，惨白的思绪渗漏疏远已久的清愁不要痴迷那无往的向往寒冰禁锢了梦的翅膀感谢春天把血鼓躁欲念如草根蛰伏，孕育绿色我在等待，也许归宿只是姗姗而来的曦光一把单薄的刀割断寒冷与温暖的缆绳
黎明之船再决起航
庶云儿
这首诗运用含蓄的语言和熟练的比喻、拟人等修辞手法，生动描写了两位“草枯叶落”的恋人不甘“寒冰禁锢”的情态，委婉地告诉人们，“春天把血鼓躁”的时代已经过去，“不要痴迷那无往的向往”，这是一首颇具张力的好诗。
不足之处，一是缺乏押韵感；二是个别字句需再推敲，如第二自然段两个“冬”字能否换掉一个？
4、抒情诗冬天里的一把火文/小妆冬沉默着不语风总是找不到方向火却早已按捺不住以热情奔放的姿态寻访在萧瑟的夜描摹着温暖情长透过开满霜花的窗我仿若看到你灼热,的目光像冬天里的一把火沸腾了岁月的歌在眉间悠扬地回荡这抹跳跃的红如寒夜里星光寂寂的燎原在岁暮的荒田燃烧焚尽愁伤增添光芒寒与火的碰撞惊得朵朵梅花争相绽放离人脸上摇曳着春光小轩窗里啊
芬香荡漾
修凤清
小妆的《冬天里的一把火》温情如火，含蓄蕴藉。言简情长。字里行间氤氲着一种清新的芬芳。小轩窗，正梳妆的模样，跃然纸上。
5、初冬文/张书林（笔墨丹青）（河北）走进了初冬秋真的瘦了！卧床地下失去了站立得一丝气力冬像个压汁机还在工作又像一只巨型的蚊子吸血管深深的刺入秋的肌肤失色的叶子蜡一样黄曾经多么的漂亮苍白的芦苇哪还有年轻时的风流倜傥走进了初冬秋真的瘦了曾经多么丰满无言的村庄黑着脸远山萎缩成丑陋的模样真的希望来场雪
来场虚荣的假相
邱峰
先讲优点，这首诗运用比喻、拟人、夸张多种手法，感情细腻，语言新颖。把秋写成一位虚弱的病人，表达了诗人悯秋之心。开始与结束不错，中间衔接自然，特别结尾“真的希望来场雪，来场虚荣的假相”短短两句，更上一层台阶，又引人思考。整首诗无论从语言表达还是情感意境方面讲都是一首不错的诗。
再说一下不足。语言方面过于简单，如“卧床地下\失去了站立得一丝气力\冬像个压汁机\还在工作”这两句，卧床地下，读来有些别扭，还在工作，用语随意，口语太强。情感方面表现也过于浅显。好的诗歌情感要抑扬顿挫，这首诗只有悲，只有抑而无扬。
最后总结一下，这首诗有情有义有节奏，虽有瑕疵但瑕不掩瑜，是一首好诗，值得推荐！
诗词文推评
《散文部分》
1、散文快乐在哪里
文/极目千里（贵州）
快乐！跟穷富无关！快乐！与乐观有缘！
五十年代出生的农村人，应该都尝过六0年饥饿的滋味。活活饿死了多少人也应该还记得的，用《饿殍遍野、惨不忍睹》这八个字来形容一点也不夸张。到了六十年代中后期，饥饿虽有所缓解，但缺衣少食的现象依然严重，不少的家庭粮食接不上，还有些家庭甚至过了年以后就断了粮，靠菜叶，野菜，和借粮维持生计，过着半饥半饱的日子。住在我隔壁的堂叔“和司令“就是这饥饿群体中的一份子。
“和司令“是我堂叔的绰号，他的小名叫《和牙子》，我小时候常听他的父亲、也就是我的晚爷爷常这样叫他的。文革时期，地方上的造反派组织林立，造反派的头头都自称司令，当时这种无须任命，也不拿军晌的司令满天飞。不知哪一天，也不知为什么，从没参加过任何造反派组织的《和牙子》突然被人叫成了“和司令”。
“和司令“生性乐观，修长的身材，纤细的腰围，走起路来迈着女人的碎步，轻盈而快捷，扭着细腰肥臀，甩着兰花手，摇头晃脑，口里常哼着一些含混不清的无名小调，颇有几分风尘女子的妖娆。
那一年，正是禾苗抽穗的时候，饥饿的人们恨不得这稻穗一夜之间熟透，以解眼下这难熬的饥饿。那天早上，和司令从外面回来，用左手的大母指，食指，中指支一个倒立的三角架形状，将一个小小的搓箕（谐音，乡下用来装米麦等物的竹制三角形工具）托起，高高举过了头，飞快地迈着碎步，扭着细腰肥臀，甩着十分夸张妖娆的兰花手，哼着小调，满面春风地向家中走来。来到院子门口，一熟悉的路人见和司令这般形状，开玩笑说:和司令一大早在哪捡到宝贝啦，这般开心？见有人这般发问，和司令便来了兴头，快步向前，在路人跟前立定，摆出一个丁字步，前脚尖不停地在地上抖动，举过头顶的搓箕也左右转动，全身上下全是一副得意的样子，面对路人伸长脖子，用手指指着自己的鼻尖，故作一脸正经地、答非所问地对路人说:你看我和司令今天怎么样？路人被和司令的形态和问话弄糊涂了，不知他的话所指何事，只好笑着说:你和司令还能怎么样，不就还是这个和司令么！和司令一听，不屑地一扭脖子:哼！今天的和司令可不比往常的和司令了呢！你看不出来么？不比往常的和司令？我看没什么两样？是吗？
和司令说着，将高高托起的搓箕放下，端在手中，在路人面前一晃，随即又举得老高。说:看到了吗？这是什么？路人一看，也装出一副不屑的样子说:还能是什么，不就是几升米么！哼！晓得就好！晓得我和司令是从哪里借来的么？
不知道！路人笑着摇摇头说。
哼哼！量你也不知道呢！要不是我和司令神机妙算，这大清早的，去哪里能借到这三升米哟！（一升是1，5市斤）和司令摇头晃脑地说着，一脸的得意。
路人还在迷惑时，和司令便滔滔不绝，眉飞色舞地说起自己借米的轻过来:
今年咱们和司令家断粮早，一个月前就靠借米生活了，村里有点余粮的人家我和司令都去借过米了，有的家还去借过好几回，不好意思再去借，昨晚躺在床上正愁今天没米下锅，只得又把村里有点余粮的人家反反复复琢磨了大半夜，掐指一算，终于有户人家被咱们和司令算到了。和司令说着，得意地一甩脑袋，用手抹了一把嘴巴，不待路人问及他想到了谁，又说:学校里（1）的杨二子（2）家，杨二了人心好，肯帮人，我和司令去她家借米，定是手到便拿的事。果然不出我和司令所科，今天一大早我去杨二子家，敲开她的门，说明来意，杨二子二话没说，就量了三升米倒在我这搓箕里了。和司令一口一个和司令的、手舞足蹈地说着，又把高举盛着刚从杨二子家借来三升米的搓箕、在路人眼前一晃，伸一下脖子？，捏一个响指，再甩一下头，随即哈哈一笑，扭动腰臀，迈着轻盈的碎步，甩着兰花手，哼着那些常不离口的、含混不清的无名小调，走向他那还等着他借来的米下锅的家。看他那形态神情，洞房花烛夜，金榜题名时的开心快乐、又算得了什么？
原来，快乐就在这里！……。
注：
（1）学校里，解放前的坡江公所，相当现在的宗族祠堂，傅氏宗祠，座落在坡江村的天子山，解放前曾在那开办过小学，后来人们习惯性地称那儿叫学校里。（2），杨二子，即杨二婶子，我们这辈份的人叫她杨二奶奶，我们族间的一个女性，姓杨，二子是她的排号，我们那地方人们称父母辈份的女性叫一子，二子，三子，四子，五子……笔墨丹青
这篇微型小说最成功的地方是作者对人物细腻形象的描写。作者笔下的人物活灵活现，栩栩如生。当然人物形象描写是为了揭示人物思想服务的，单是抓住人物的动作刻画是远远不够的，还要从人物的语言作细腻的描写，这点作者做的有些粗糙。
2、散文纸墨情结
文/自得其乐（山西）
读书人和纸墨笔砚有不解之缘，我对“白领纸”与“墨水精”却情有独钟。刚踏进校门时，小伙伴们拿着小石板和石笔，随写随擦。还有的手捏树枝，在盛土的木盘盘上边划边甩。二年级开始用水笔做作业，虽然父母尽力满足子女的上学需求，但我知道家里来钱不易，能省即省。一瓶驼鸟墨水2毛4，我三分买一颗墨水精，研成细沫，温水泡化，一瓶墨水自制而成。一个红旗本2毛，我6分买一张白领纸，裁成32开的语文本，16开的算术本，照用不误。五年级时，班主任老师为贫困生解难设法，教同学们把一张白领纸三折两叠，裁成25开的作文本，垫张格子纸，包个封面，以假乱真，既整齐又省钱。墨水精和白领纸，陪我走完小学全程，我从未因文具寒酸而自卑。悬梁刺股、凿壁偷光的故事从小就娓娓道来。每学期捧着奖状回家，看到父母开心的笑容，我比什么都高兴。如今，墨水精已不多见，白领纸也淡出市场，而我对它们仍一往情深。蓝天白云忆起童年往事，墨水精白领纸的回忆，一直温暖着那个青春季，在作者的墨香中娓娓道来。就是感觉这篇文章有点平淡，不够足以吸引人，希望再打磨一下语言。
3、散文冬天里的一把火
------“无我”而清廉
文/庶云儿（河南）
“冬天里的一把火”这首歌年在台湾唱，年在大陆唱，随即红遍大江南北，直至30多年后的今天，仍然在社会人群中热唱热诵而不衰，其主要原因就在于它运用了对反思维的哲学原则，把“冬“和”火”两个对立的事物放在一起，形成鲜明对比，从而获得了永不衰竭的生命力。在“一把火”的氛围中，我今天仍然要把毛老二人拿过来，以他们的典型思想、言论和事迹，来唱一首冬火燎原的热烈而宏迈的歌曲，唱一首以清廉之火驱散贪腐严寒的恢弘歌曲。因为毛老二人在他们各自的历史时代，针对当时社会的贪腐弊端，以自己“无我”而清廉的品格和品质，燃起思想和哲学的烈火，要把那个贪腐成性的寒冷的“冬天”暖热，把那个带来严寒的瘟神燃灭，把那个黑暗的社会彻底改变一幅颜色。我之前曾经写过《“无我”之高境》以及《“无我”而乐活》两篇散文，明确阐述了“无我”即无私的思想，而无私对于为官阶层来说就是清正而不贪污，就是清廉。老子在春秋时期是周朝管理图书的官员，这是一个文职官员，是一个不掌握财政实权的官员。我们当然不能仅仅从他的“清水衙门”的官府和他的官职的性质就得出老子是清廉的这样的结论，那是过于草率的。恰恰相反，我们是从他的为人和为文中窥见到一个清正为民的千古圣人的伟大形像。他是个勤奋的人，是个肯于学习肯于思考的人，他凭借书库里头极为丰富的藏书而百览群书，精通政治、经济、历史、地理、民俗等知识，对当时的社会政治和思想文化有深入研究，在官品、官德和官民关系等方面有深邃的认识和深刻的阐述。他在《老子》四十四章里说:“甚爱必大费，多藏必厚亡”（追逐名利会付出巨大耗费，收敛财物要付出惨重损失），又在四十六章里说:“祸莫大于不知足，咎莫大于欲得”（祸患没有比不知足更大了，罪过没有比贪得无厌更大了），还在九章里说:“金玉满堂，莫之能守，富贵而骄，自遗其咎”（金玉满堂，没有谁能守藏得住;富贵骄奢，无非给自己种下祸殃）。这些话从多方面不厌其烦地阐明了官贪的危害和结果，对为官阶层提出谆谆告诫，这在那个时代是非常难能可贵的，具有振聋发聩的效果。与此同时，老子还从正面阐明了圣人的准绳，树立了圣人的榜样，他在六十七章里这样说:“我有三宝，持而保之，一曰慈，二曰俭，三曰不敢为天下先”，一是慈而爱民，二是俭啬而不耗费，三是谦下而不爭胜。这哪里仅仅是受人民爱戴的好官形像，廉官形像？分明是谙天理、明大道、受人崇仰的圣人形像。他在七十章里还深有感触地抒发胸怀，他这样说道:“圣人被褐而怀玉。”圣人的具体形像是怎样的呢？是这样的:他身上穿的是粗布衣衫，怀里揣的是稀世美玉，是外表粗鄙而内藏“珠玉”啊！世人识者也罢，不识者也罢，无论谁人都不能更改我之天道，不能更改我之志向。这就是老子，这就是以五千言宏伟哲理奉献世界而本身却对这个世界无所索取的老子，这就是普天下人民久久仰视却又好像有点生分有点生远的那个老子，啊啊啊，我们的老子！说起老子的“被褐而怀玉”，就让人很自然地想到了毛主席的睡衣，这正是毛主席和老子酷为相似的地方。毛主席有两件睡衣，一直穿了几十年，逝世的时候仍然穿着这样的睡衣，仔细察看，一件有67个补丁，另一件有59个补丁。带补丁的两件睡衣让我们心潮起伏，我们由此可以联想到，毛主席的胸怀，毛主席的志向，毛主席的内心，你说是汗牛充栋的书籍和知识也好，你说是雄兵百万能够经天纬地也好，你说是“六亿神州尽舜尧”尽在胸壑也好，你说是“无限风光““乱云飞渡””环球同此凉热”也好，无论怎么说他都完全可以与老子般配而且不落于其下！然而要看外表，毛主席那两件“镶嵌”有几十个补丁的白色的大袍睡衣无论怎么说也不会比老子的粗布衣衫更为“优异”吧！说罢衣着，再来看看两人的做人之“宝”。前边说了，老子一生持有“三宝”，而毛主席一生闹革命，亦持有“三宝”。年10月，毛主席在《〈共产党人〉发刊词》里说:“统一战线，武装斗争，党的建设，是中国共产党在中国革命中战胜敌人的三个法宝，三个主要的法宝。”毛主席的这三个法宝是在革命战爭实践中总结出来的，“统一阵线”讲阵营问题，“武装斗争”讲手段问题，“党的建设”这一法宝最为重要，是讲革命斗争的领导核心问题，其中包括了共产党队伍的组织、思想、作风等建设方面的重要内容，甚至于包含了毛主席另外总结出来的共产党区别于其他政党的三个重要标志，那就是理论联系实际、密切联系群众、批评和自我批评。这就是说包含了共产党人在各个历史时期提出来的对自身的要求以及对革命队伍的要求。毛主席处处率先垂范，依据这些要求检视自己，规正自己，廉洁自己，而对胆敢违反这些要求的人则毫不留情地予以严肃处理甚至割掉脑袋。从补丁睡袍到三大法宝，这就是俭朴清正的毛泽东，这就是清廉无污的毛泽东，这就是杀得了贪官、镇得住腐败的毛泽东，这就是举国举世人民无限热爱无限信仰的毛泽东。我有时候想想，我把毛主席称为一名清官，我说毛主席清正廉洁，我怎么越说越张不开口，越说越没有底气，难道毛主席就只是值这个评价？就只是像天下普通的为官者那样，仅仅适用于用清廉的底线标准去要求，去匡正？我不能不痛感自己语言的单薄和肤浅，以至于无论怎么去组合都不能准确表达我此时的心境！我深深地以为，清廉这个词不是为毛主席而设置的，单纯从毛主席本人来说，清廉已经失去了它存在的价值和意义。因为我们有充分的理由来证明，毛主席早已用自己的品质和作风超越了清廉，超越了清正，直抵质朴、检朴、纯朴，直抵人格“无我“”无私”之高境。他根本不是什么官僚，更不是什么人民的父母官，而是人民的领袖，人民的勤务员，人民的好儿子。他现在已从这个世界上走了，他走的时候除了担心他的人民会遭二茬罪、会受二遍苦之外，他没有其它任何的牵挂了;他离开了这个世界之后，没有为子女留下一分钱资产，也没有为子女和亲属留下任何权力馈赠;他所处理的干部，杀掉的贪官，没有一个人不心悦诚服的;他去人民大会堂喝一杯茶还要向公家缴纳费用，他写的著作的版税也要全部拿出以充公用;他从这个世界上走了，他没有留下一分钱的挂恋和遗憾。这就是我们所以爱所以颂所以歌所以唱的毛泽东，这就是普天下那么多或敌或友的为官者，为大官者，为高官者，无不为其精神所感动所佩服所崇仰的毛泽东！我做文的标题是清廉，但我不愿意再谈清廉，因为清廉和贪腐相连而存在，这就有嫌疑地玷污了我们所崇尚的圣人和伟人，就允许我改用质朴来述说和评价他们吧！这两个人的质朴如出一辙，都有自检自朴的特点，都有外朴而内尊的特点，都有对贪腐弊病深恶痛绝的特点。然而两人又有迥然不同之处，老子其实是在野的，特别是他的学说的提出是在辞官西去之后，身在旷野却能够提出去腐更新、匡正统治阶层的思想哲学主张，这更加让人钦佩！老子也深知自己的主张的命运，于是在七十章里深深地感叹道:“吾言甚易知，甚易行，天下莫能知，莫能行”（我说的道理很容易理解，很容易实行，然而天下却没有人能够理解，没有人能够实行。）尽管老子的主张遭到了时代的冷落，但他的名字和他的学说却没有遭到历史的冷落，而是历经两千多年的风雨磨砺，在中国在世界的哲学界、思想界、政治界等等都广被热捧并保持了长盛不衰。毛主席与老子的命运恰巧相反，他运用自己的三大法宝，率领中国广大人民打胜了天下，坐得了天下，身为亿万人民的领袖却能够像人民一样保持质朴，以自己的质朴号令天下，统率天下，校正天下，而天下无不折服。毛主席铿锵有力地说道:“谁要搞腐败那一套，我毛泽东就割谁的脑袋。我毛泽东若是搞腐败，人民就割我毛泽东的脑袋！”毛主席诉诸人民，相信人民，依靠人民，为了人民，以人民要求自我，检视自我，所以毛主席必胜，且必久。假如今天有人发问，中国当今时代的贪污腐败这么难治，世界上许多国家的贪污腐败也是这么难治，而毛主席领导的那个时代整个国家却一直保持了清平安定的政治局面，原因何在？毛主席为什么能够镇得住腐败，使全党全国平明清廉？这个问题的答案无须东找西找，就来看看毛主席的补丁睡衣以及“砍脑袋自白”吧，它们就是最好的答案！或许有人还会提出这样的问题:毛老二人如此清廉质朴，是不是对自己太苛刻了？太清苦了？其实这是以自己之心去度伟人之心和圣人之心。圣人之心、伟人之心从这一点来说也许与我们有不同之处，圣人和伟人有自己的享乐观和乐活观，圣人之乐与大道无为相连，伟人之乐与国泰民安相连，他们胸怀宽广，包容坦荡，宁静淡泊，心无杂念，他们所能体会到的快乐和幸福怕并非是我们所能够体察得到的吧！
老刘、海涵老刘:伟人是容百家于一身的大思想家，百家的精华，老子学说是其中之一也是伟人思想这个百家集合当中的子集。海涵：该文起承转合行文得当，用字简朴通达，看似结构“随意单纯简单”布置之中，却见“细雨蒙蒙之际”。文意骈散相间，巧妙地运用类似于排比意、文白相济意、行文活泼意，直叙之中隐含着幽默风趣，富于情韵，如文章的第七、八自然段以对比直白总结己之思想态度，如贯穿于全文的各种思绪的描述，显得姿态横生。作者的诙谐风趣也无意中在字里行间得到体现，同时也体现了作者熔性情、学识、修养于一炉的创作手法。商榷之处:1、旁白叙述及夹议略多似削弱了主题思想；2、圣人孔子是对人类精神方面有贡献的学者之祖，而主席无论是物质上还是精神上都达到了对人类贡献居功至伟的伟人之巅。说到底前者只是为维护封建统治游说奔波疲于奔命，他的一切活动都是为了维护封建统治，而主席的一切是为普通的大众！如果说主席是沧海，孔子只不过是沧海一粟。所以，两人廉俭之德有交意、但行文总体一直直白同比，有失古今承重意义似不妥。3、结论似未与起承响应。
诗词文精选
《近体诗部分》
1、七绝两首
文/英华(辽宁)
（1）小雪遥寄旅居南方学友
北岭香园杯盏送，南梁飞瀑泪潺潸。
湖光水色几番聚，雪满家山忆中山。
（2）冬临低飞去鸟敝林遮，饮露秋蝉入地眠。雪塞昆仑驰腊象，冰封渤海肆寒天。
2、七律三首
文/周宏湘(湖南)(1)去四川自贡经湘西德夯观光怪石奇峰耸翠峦，心惊深涧胆尤寒。高悬瀑布珠飞溅，清澈溪流水急湍。苗寨有情多好客，游人怀意喜凭栏。人间胜景舒眸爽，古木参天亦壮观。(2)秋日登长沙杜甫江阁巍然江阁矗江天，纵览登临思绪翩。国难民艰情更急，孤舟老病泪纷涟。今看广厦红花艳，飞越楼船白浪旋。
岳麓魂牵诗圣驻，湖湘文化更清妍。
（3）过秀山酉阳去重庆看崇山群山雄峙白云边，突兀峥嵘耸九天。壁峭凌空垂碧嶂，浑危列谷挂金鞭。野花竞放香浓郁，隧道排开洞豁然。蜀道奇难今越易，风光无限更缠绵。
3、诗词两首
文/淡淡花香（安徽）
（1）七律雨览定远初冬细雨惹愁生，圆梦终催定远行。过往仪容存脑惑，而今面目引心惊。花园湖畔祥龙卧，高铁沿边吉凤鸣。若是轮回千百载，包公无悔曲阳营。
（2）苏幕遮自嘲
入群迟，诗读早。学浅才疏，满腹图鸦草。虽具雄心书妙巧，有限空间，让众齐喷了。
水长流，天末老。但愿经年，修得词章好。放入圈中卿览稿，千阅知多，一赞难嫌少。
4、诗词三首文/北斗七星（内蒙）
(1)沁园春传承文明弘扬国粹（苏轼体)华夏文明，远古至今，雅韵传承。顾豪言壮语，东坡李白；娇柔轻婉，清照双卿。画意诗情，描人绘景，冬夏春秋风雨呈。挥毫赋，作云霞秀水，泼墨兰亭。文坛辈出精英，饮露雪、五洲四海行。赴大江南北，采风促影；三山五岳，绣物吟声。墨洒词林，弘扬国粹，多少文豪留美名。看今日，数千风雅客，为国争荣。(2)七律.咏梅（新韵）逝去光阴岂可追，黄金岁月确难回。空无抱负荒违梦，唯有情怀喜对梅。曲意诚邀红蕊放，诗心恐被玉蝶催。平生敬仰凌寒树，不畏凄风傲雪菲。(3)青玉案辉腾锡勒黄花沟黄花满地纯金镀，引彩蝶，招蜂慕。艳曰梳身香四布，暗馨轻婉，蜻蜓双顾。碧绿茵茵处。物华天宝仙家驻，山水妖娆喜诗赋。
锡勒草原消夏部，休闲避暑，游人无数，最是江南妒。
5、七律雪
文/笺墨缘（湖北）
地浊天怜降素纱，山河万里尽银华。苍凉百世消魂月，冷艳千株傲骨花。净手调琴弦舞梦，焚香弄笔墨流霞。尘心伴雪空明静，淡意随梅入道家。
6、七绝四首
文/雄鹰（内蒙）
（1）无题一院青石一院松，楼堂馆所掩其中。
精心锻造出工匠，春色满园桃李红。
（2）小雪小雪天寒小雪飞，农家院里豕羊肥。年丰岁稔同欢乐，曼舞轻歌共举杯。
（3）南北风光秋去江南桃李妍，冬来塞北雪霜寒。
钟灵毓秀山河美，华夏家国万古磐。
（4）毓秀钟灵
商都地大物博丰，毓秀钟灵万物生。
古驿七台添异彩，新诗万卷聚骚人。
7、七绝五首文/李计明（河北）（1）雪景谁舞天龙洒玉花，银妆大地美无涯。风光独在迎寒物，景象祥和送万家。（2）赞松高山耸立又逢冬，暮色苍茫也从容。斗雪迎霜方傲骨，顶天立地一苍松。（3）咏竹盘根野岭乱岩中，高风亮节自心空。凌云仗剑向青天，昂然酷夏与寒冬。（4）赏梅孤芳独俏报春还，妩媚温馨耐岁寒。绿叶难依方傲骨，暗香邀雪自怡然。（5）岁寒三友青松翠竹腊梅花，苍劲虚心展韵华。三友岁寒皆傲骨，迎风斗雪乐天涯。
8、七律两首文/剩点酒（江苏）（1）窖湾古镇一湖碧水古道旁，千帆嵌影运河长。渔樵归照霜烟晚，宋明遗韵寄黛墙。商贾驿桥沈野渡，绿豆鸣壶酿异香。钱庄当铺诉旧事，青石无力逐夕阳。（2）初冬低云卷水正凭栏，风过西楼雨又残。檐声轻诉芭蕉叶，一曲霜笙为谁弹。百卉凋零非昨夜，明朝小巷月阑珊。城外雪飘三两朵，方觉冬从今日寒。
9、七律游云台山
——咏郭亮村壁挂公路文/猴子（湖北）
久仰云台山涧好，友朋待我感情真。相看壁挂高千尺，忽见飞流泻万钧。公路蜿蜒穿隧洞，汽车辗转载游人。难忘此地风光美，总望新乡是近邻。
10、七律小雪节文/张国生（内蒙）
节令如期雪不期，山云未见向天移。寒流乍起风沙荡，杂絮随飞鸟影痴。出户老翁围脖套，回家阔太脱裘皮。炉边呵气皑皑雾，异样风光也是诗。
11、七绝冷月柳梢头文/熊永梅
冷月萧然挂柳丝，清辉淡泻洒冬枝。嫦娥遗泪人间落，不忍微风作露移。12、律绝三首(新韵)文/刘宝元(内蒙古)（1）七绝墨客情雅士多情四处忙，歌山咏水草花香。推平论仄随何韵，满目风光入锦章。（2）七绝雪原野茫茫一色白，琼花曼舞又登台。岁寒三友迎风笑，点缀冬天美景来。（3）七绝小雪瑞叶飘飞落九重，银蛇蜡象绘初冬。玩童巧砌琼人美，鸡犬竹梅展画风。
13、七言小雪文/一过秋天（山东）季节更迭逢小雪，北风吹奏寒冷歌。一夜细语催君眠，清晨白雪飘飘落。14、七绝藏头诗文/秋枫（河南）春似早霞挥手去，夏如午日走匆忙。秋虹夕落昙花现，冬雪星寒幻梦乡。15、鹧鸪天抒怀文/傲骨凌风（广东）咏絮才无识浅微，生身平俗慨难为。惯看飘袅尘烟过，熟悉纷繁世事稀。心驻静，自安思。家常欢聚也千姿。此生终断凌云志，甘坐家中闲煮诗。16、七律步韵唐寅落花诗文/自得其乐（山西）桃熟果红当思春，富而好礼不厌贫。牧童壶芦岂是酒，甜杏可口勿弃仁。敢抽利剑驱撒旦，拨开妖雾辨鬼神。游园放歌多舞伴，踏秋吟诗尽同人。唐寅落花诗刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青蛙携手伴，月高都做晏眠人。
诗词文精选
《新诗类部分》
1、抒情诗四篇文/小小器(章晓军)(1)康山，江豚湾的摇篮曾经，八百里鄱湖典籍里依然浩瀚无边苏草如织又一个故事的细节，多少亩行船收起深秋的帆用一张网围护你的山还有公主般的蓼子花不被晚霞带走游客比蝴蝶忙碌，尖叫打碎了画布的颜色、安静冬天的声音只只候鸟，寻找去年爪印被水粉刷垂下，长嘴短啄的钓具重新复制小虾、细螺温暖的梦(2)“鄱湖行船，康山是岸”河流没有干涸谚语一条百里大堤，扮演主角开始演绎田园风光续集扁担、粪箕不是配角风继续擦亮锹与铲肩膀继续开放血泡血泡的种子在堤坡开成荻花像悠然的长者讲述泛白如须的心事风，随四季改变着方向却改变了密不透光的帆（3）历史，谁掌的舵锣鼓枪炮震天那只十八载的兽，消失无踪湖底的沉剑折戟锈牢它的汗味波浪扬起猎猎的鬃毛嘶吼，催促锣鼓山的战鼓每一声擂响铮铮铁骨插上云霄干烈了风，浪花忘记平静忠魂回归庙宇古樟、苏草、荻苇、蓼子花……从此，血性栖息着印记(4)江豚，也回归戴着太阳做的微笑月亮做的银饰星星点灯，照着几万年以前的悠然照着现在，偶尔眼里的泪江豚湾，三条江集会、歇脚再过多少世纪，滔滔湖水如旧瑶池的一滴水，温柔了你的心
像湖里游泳的鱼与光
2、抒情诗擦不去，抹不掉文/凝眸雪落（甘肃）这逐日凄凉的晚秋飘零的落叶容易使人想起一些不经意间错过的遗憾却不敢再执念不敢再爱我最想要的画面是带你去草原骑着牧马听着马头琴看着羊儿啃草云儿飘摇可红尘来去终是梦一场这一生的遇见你惊艳了我的时光我却未曾温柔你的岁月一切故事如云烟渐行，渐远，渐无息也许有一天我学会了安置所有的情绪学会了做自己的知己在不堪寒冷的夜里温暖治愈自己将往事隐匿到岁月的烟尘不可企及或许没什么放不下可以一个人夜夜熄灯一个人日日关门可是寒冷的夜里总是少了一个人的温暖不要问世间情为何物谁又说的清道的明只是有时候突然的悲欢会加速内心的苍老记忆的心海总有一些东西擦不掉，抹不去淡入淡出
3、抒情诗放远文/至尊宝（湖南）我們說著，笑著始終不提,即將到來的春天以及深埋泥土下
冬眠洞穴裡的生命
月就在我的前头我继续拿起桨向她追去4、三言两拍无题文/笔墨丹青（河北）孤独也是一种美在这寂静的冬的夜晚我和月共勉5、心语文/秋空飘雨（山东）人生就是你容得下世界，世界才会接纳你，告诉自己，没有人比你更美好，因为这个世界上不会有第二个一摸一样的你自己。所以，爱自己才能让别人爱你！你以阳光的心态面对人生，记住你的笑容里，健康是根本，开心是良药，把心放宽，把事看淡，人生处处是阳光！
诗词文精选
《散文部分》
散文兵营轶事
文/自得其乐（山西）
（一）
说来也搞笑，一个个大小伙子，穿上军装，竞然坐不稳，站不直，走路抬腿还得一步步重头学。山区人常爬山，驼背多，却也让我们这些土生土长的山里娃偏吃了不少苦头。抽空挤时间，自个贴墙壁，立正就有晕倒的，也有走步挨训哭鼻子的。半夜紧急集合，错穿衣，乱套鞋，打不及背包就抱着跑，花样百出。甩枪拼刺，我手掌溅血珠。实弹射击，6发中56环，比学校得百分还看兴。
三个月新兵集训熬到头，然长途拉练归队可不是好玩的。第一天，兴致勃勃，有说有唱走的欢。第二天，就有泡兵皱眉头。第三天，大都脚疼腿肿直咧嘴。实在走不动的，只好哭丧着脸爬上收容车。出水才看两腿泥，几岁起，耍手艺的爹就常带我出村串户、赶集上会，走路有底功，部队拉练不怯阵。我深知，走长途，不要快，也不能站。吃饭八分饱，喘气不能大张口。我越走越带劲，最后一天，帮别人多背了两支枪，还不时说几句快板顺口溜的打趣。夜晚站哨，我又主动要求连顶三岗。
（二）
长江乘船逆流而上，新兵们沿途观景，饶有兴致。然而船越行越慢，水面越来越窄，两岸石山象刀削斧砍过的，齐刷刷直插云霄。凭我一点浅显的地理知识，猜想这大概进了长江三峡吧。我们去那里，干什么，带兵的不说，新兵也不便问。
我所在连驻扎天柱山，听地名就夠怵人的，也确有腾云驾雾的感觉。星星点点的蓆棚散落在坑坑洼洼的石林中，这营房让新兵大跌眼镜。我班十多人挤六张床板，周围除了石头，还是石头，晚上不带手电筒寸步难行。上工必带口罩、手套、安全帽、保险绳。作为攻坚先锋连，要在悬崖峭壁上打出一条通道。当指导员张希恩冒着坠江的危险，抢先攀上鹰嘴涯开凿立脚点时，我看到的是黄继光舍身堵枪口的壮举；当战士们腰系保险绳，在半空中象荡秋千似的舞钢钎、撬顽石时，你一定会以为林县红旗渠的勇士们也来当兵；当排长陈喜和战士们穿着水靴，紧扎雨衣，手搅脚拌混凝土沙浆时，谁曾想后来我在放电影中屡屡出现过那样的画面；当属老三届高中生的班长夏顺林辅导文化课时，我又找回上学的感觉。我被火热的连队生活所感染，为战士们拼死拼活的身影所激动。我在连队紧张艰险的国防施中，深深体会到当兵意味着什么，我的一篇篇写实稿件随感而发。今天打开尘封的日记，仿佛又回到那不动刀枪的战场。（待练）
2、学老子与讲文学文/庶云儿（河南）
（一）
亲们好！庶云儿和你学老子，努力为底层民众奉献最易老子本周学第七十章译文：我说的道理很容易理解，也很容易实行。然而天下却没有人能理解，没有人能实行。我说话有根据，办事有主旨。因为人们不了解这些，所以不理解我。了解我的人很少，效法我的人更为难得。所以圣人好像身上穿着粗布衣衫，怀里揣着稀世美玉。原文：吾言甚易知，甚易行。天下莫能知，莫能行。言有宗，事有君。夫唯无知，是以不我知。知我者稀，则我者贵。是以圣人被褐而怀玉。
各位微友，如有慧言、建言、诤言、异言，尽可发给庶云儿，将不胜感激啊！
（二）文学观念（21）
谱写关于当下和未来的叙事诗
（接前）正如他的忧虑，当面对从未有过的变化时，人类的命运正被包括人工智能、基因工程等科技发展所带来的社会巨变裹挾而行。这正如从乡村走向城市时，改变着自已的居住方式、社交方式乃至精神构成的人们难以适从却必须面对的那一刻------在以“城市的影响:诗歌构筑的世界与时间深处的真相”为主题的论坛上，精神原乡一词多次被提及。由于时代变迁，传统的农耕文化和村庄记忆不断经受着冲击，原乡的内涵正在逐渐改变。据统计，年，全镇城镇化率达到58.5%，这一比例，在年也许会达到70%。就象诗人王家新所说，都市中的现代人往往有一种“异乡人”之感，但都市早已成为他们的立足之地，在文明的进程中替换了“大地”成为他们的生存基础，这是所有人需要面对的现实。诗人吕历的观察中，城市已经不可逆转地成为一代人的故乡甚至原乡，这样的历史嬗变，于疑是对人们传统记忆、集体意识的一种撕裂和重构。“如何去蔽存真，磨炼诗意的镜像，早已超越了技术的范畴，而直至种种形而上和形而下的诘问，以及对于存在和生存的焦虑和憧憬。”问题在于，当许多人或因为生活需求，或生活所迫去往城市时，身体与灵魂并没能步调一致------与满足身体的生存与生活需要相比，精神层面的适调总是要晚一些。在诗歌层面，这一适调首先体现在审美对像的改变和审美志趣的迁移。“城市的生存给诗歌带来审美上的变化，这种变化可以说是颠覆性的，若干硬性的东西如汽车、飞机、高铁等正渐渐在诗歌中生出美来，这种物象与现代人的生存情境一致，因此在诗歌中成为新的审美形象是必然的。”诗人靳晓静表示，“既有的诗歌形象、语言、审美，必定会在城市孵化出的诗歌中被继承。”类似的城市化进程，在法国诗人塞尔日·佩里看来是一种诗性在生活中的反复锻造:诗歌与隐喻相连，也和社会变迁相连，当城市满是汽车时，疾驰而过的汽车也是诗篇。“诗歌不属于农村，也不属于城市，它是一个存在问题，是诗人所建造的一座看不见的房子。”（待续）
3、散文目光里的海水，文字里的火焰文/清瘦的雨（河南）
今夜，早早就关上手机，把世界与身心的位置关系定为外离。骨头里风雪交加，一些清晰的笑脸，一些模糊的恩怨，一些熟悉的声音，一些陌生的情缘，都挑衅着今夜的困意。终究，醉了的是夜，而我，却坐在夜的肩膀，摇晃着思绪，咀嚼夜幕下晃动的烟火。我无数次咬紧牙关，闭上眼睛，不去想这段转瞬即逝的缘分。十年的时间，可以经历多少次腾空而跃，又已经走过了多少个生活的驿站，我又经历了怎样的蜕变和重生，可我依然无法忘却十个月同呼吸共命运的陪伴，更无法忘记初遇的惊喜。你用稚嫩的声音，给我最深情的称呼。你用天使的笑容，给我母爱疯长的温床。只是对我的爱，却浓缩在了两年八个月的时间，而我，却用了一生的时间去反刍这份亲情。它一点点的成为燃烧痛苦的薪柴，成为穿在心上脱不去的内衣。无法示人，更不能言说。十年的风风雨雨，熄灭了我青春的火焰，更剥落了俗世里我所追求的所谓的梦想。十年的风风雨雨，时钟的小火苗里一直植埋着那双淡粉色的小手套，那个玫红色的海军帽，那条纯白色的公主裙，他们常常燃烧成一幅童话，在无数个梦里汇聚成故事的剧情。十年的风风雨雨，让我新生的皱纹里有了春天的模样，让我记忆的窗棂上有了温暖的曙光，也让又一个生命延续着你我爱的征程。当凤凰涅槃后重生的爱火点燃，我把你焐在了胸口，为你修筑了一座牢固的堡垒。十年的时间，我用滔滔的岁月把自己编成了一本诗集。所有的云，雨，花，月，都是含在胸口的名字。只是今夜，当排山倒海的涛声再一次撞击胸口的时候，我终于鼓足勇气，把蜗居心底十年的你写入诗文。所有被调出的记忆信息，包括咳出鲜血的梦，都成为笔下生香的花朵。突然在这个夏天，有白发被直接拉进黑发社群，又突然在这个秋天，有大量的黑发被删除，被屏蔽，被转化……黑白交接，在不知名的夜里进行，这意味着生命的年轮，有了“老”的痕迹。而我，在白发的影子里，照见过母爱的光辉，我也时常照见幸福的光晕，但常常这时，便会有雪花落进山涧。“你曾是我的希望，也终会成了我的回忆”。当我用十年的海水浸泡我的愧疚和悔恨，我终于在今夜，能用不含泪水的文字，把爱和痛吐出，当然，包括思念。所有关于你的一切，都是触动泪水的导体。我学会了逃避，学会了自虐，我也学会了宽容，学会了理解，甚至学会了重新接纳，可我终究没有学会的是——遗忘。在思念咬噬灵魂的夜里，我常常握住儿子的手，来感知来自于你的温暖。也常常在梦醒后，对着儿子的脸，傻傻地发呆。旧时光，还能回去吗？死亡代表着永不再见。即使有缘，谁又知下一世轮回彼此又在何处守候？往事，只能回味。一直记得朋友说过一句话：你是上天派来陪伴我的天使，期限到了，天使就必须离开，别无选择。我们之间的缘分只有这么短，我泪眼婆娑，却无可奈何。但我相信，你一直在看着我，无论是闪烁的星星，还是四季变换的风雨，你就在不远处，从未离开。经营生活，我还有更长的路要走，有更大的希望要雕琢。当以爱喷吐的鲜血滋养出另一个春天，我也拥有着和思念一样长的温暖。这个夜晚，目光里有浪涛汹涌的海水，文字里有熊熊燃烧的火焰。而盛大的夜幕背后，是汩汩奔流的思念。。。。。
授课精选1、书法授课授课：西北兵（山西）
1）毛笔书法入门文房四宝：笔、墨、纸、砚。2）毛笔执笔法：其实无定法，但要“指实掌虚”，就是指尖用力控制笔管，掌心空虚，灵活运动笔有长短锋，由个人的习惯选用。历来比较普遍运用的是“五字执笔法”。五字执笔法是用擫、押、钩、格、抵五字来概括说明五个手指的作用，它强调五指各司其职，又通力配合，执笔稳健，使笔能上下左右灵活运动。五指执笔法要领：指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。指实，就是手指执笔要有力量，要实实在在地执住笔管，外侧四指相互靠拢，骨节向外，密实而不松散。内侧拇指中部骨节尤其要注意使之向外凸起，使虎口圆如马镫形，这样五指一齐用力，执笔既坚实有力，又有助于运笔。执笔要松紧适度。太紧，运转不灵；太松，使不上劲。指实，才能做到“毫无虚发，墨无旁溢，力聚管心，执笔稳定。”掌虚，就是执笔时掌心要虚空，不能曲指塞掌，无名指和小指都不要贴到掌心，好像手心里握着一个鸡蛋。大拇指和食指间的虎口要张开大些。这样，运笔就能稳实而灵活。掌虚的目的是使手掌的筋骨肌肉放松，否则手指和腕部就会僵直、紧张，不利于运笔。掌竖，就是执笔时手掌要尽量竖起来。掌竖才能笔直，笔直才能锋正，锋正则四面势全，运转自如；否则，就会导致笔管歪斜，笔锋不正，笔画易成偏锋病笔。腕平，是指手腕与桌面要平行。康有为说：“欲用一身之力，必平其腕，竖其锋”。3）临摹方法：（一）碑帖的选择：碑帖的选择是练好书法的关键，挑选一本自己比较喜爱的、点画比较工整的、结体比较匀称的字帖来临摹。“师傅领进门，修行靠个人”有一个好的师傅，加上自己的勤学苦练，才可以逐步练好书法，成为书法大师。（二）临、摹结合：在习字时，要先摹后临、临摹结合。所谓摹，就是把字帖放在比较透明的习字纸下，用钢笔照着字帖上的字一点一画地“描红”。要求钢笔的笔迹不要越出毛笔字外，都写在字帖上字的点画中间。这样，久而久之，就容易学到字帖上字的结构。所谓临，就是把字帖放在习字纸旁；照着帖上的字依样画葫芦。要求点画写得象，这样，久而久之，就容易学到字帖上字的笔意。临和摹是两种相辅相成的学字手段，要临摹结合，循序渐进。（三）仔细读贴：临摹前要仔细读帖，对帖上的字，其点画怎样书写，结构怎样安排，章法怎样布置，都要仔细琢磨并从中找出规律，这样就容易写得有兴趣，也容易写得象，写得好。临摹时，不能贪多贪快，每天坚持一、二小时，反复地临摹几个字，这样才会有真正的收获。对难写的字，更要知难而上，多临摹，多比较。（四）背、核、用：除了临摹外，还要会背、核、用。背，就是不看帖，背着帖写，做到不看帖也能把帖上的字写出来，力求形神毕肖；核，就是将背写的字与帖上的字进行核对。看有否差错，要善于发现自己的不足，从而改正缺点；用，就是实践，把学了的东西，用到实际生活中去，在实践中来巩固和提高所学的东西。（五）博采众家之长在已临摹好了一种字帖后，还应博采众长地再临一些其它字帖。4）练好书法要注意以下几点：（一）树立正确的学书思想：“字无百日功”，书法的练习需要的是刻苦勤练的精神，要临池准备，持之以恒。不可中途懈怠。（二）选择适用的书写工具：“文房四宝”是练习书法应准备好的工具。要选择恰当的使用，所谓“工欲善其事，必先利其器”。如果选择不合适，将影响练习的效率和进程。初学着可以先选用狼毫或兼毫笔。用后一定要洗净，把笔毛抹干抹直抹尖，保持笔毛不乱，以延长毛笔的使用寿命!（三）从大楷起步，逐步进笔：练习书法，应选择合适的方法，应从简单的大楷练起，一般写十公分见方的字为益，不宜写太小的字。逐步进笔，不可好高骛远。
2、散文授课——以写作体验授示授课：庶云儿（河南）
写稿投稿的体会(一)
我写稿投稿的历史已经有好多年了，先后在辉县市报、新乡日报、河南合作经济报、河南农村报、河南日报、大河报、中国商报、中华合作时报、检察日报、经济日报、光明日报、人民日报、人民日报市场报、深圳晚报、文汇报等报刊发表过散文、随笔等各类稿件。我上初中的时候，老是看见老师在《中国少年报》等报纸上刊登稿件，于是就羡慕不已，跃跃欲试。上高中的时候就写稿件往上海、北京的刊物上寄。在学校，后来在公社，再后来在县上的文艺宣传队里搞宣传，编写节目，诸如快板、对口词、三句半、小豫剧、小舞蹈等等，全部都拿到舞台上演出，演出就是发表，有的在县上的刊物发表，像小戏剧《向阳路上》、《罗大娘参加三通会》等等。但毕竟没有在公开发行的报纸刊物上发表过，总觉心里有一种遗憾。以后我在农村种地，在工地上抬石头，在工地的伙房当事务长，在学校教书，在磷肥厂当工人，当会计，当统计，在铁路上挖道心，筛边坡，当宣传员，在轧花厂轧花，在棉麻公司当统计，当文书等等，无论干什么工作我都没有停止写作，有时候是下了班写，有时候是星期日写，有时候是假期里写，心中始终有一个写作的梦。春节放假的时候，就把自己关在屋子里写，写了稿子往文学刊物如《萌芽》、《奔流》上寄，没有成功也不气馁，仍然写。我还编歌词，谱曲子，多次往省里文化部门寄。我是个性格内向的人，爱孤独奋斗，不善于与人交往。我长期摸索来摸索去，自己有时候也感到一丝的怅惘和走投无路。年春天，县里举办新闻写作培训班，请报社的编辑记者来讲课，要求各单位必须派人参加，我所在单位的领导就派我去参加学习。我听讲听得入了迷，一边学习，一边记录，一边结合实际进行思考，学习班一结束我就写出一篇稿子，题目是《企业搞多道价格不好》，寄给新乡日报，很快便刊登出来了。从那以后，我铁心参加这个写稿的队伍，并且主要以新闻言论的写稿方式搞创作，至今不悔。有时候回忆这段曲折的历史，我常常反问自己，为什么在那么长时间里没有注意到报纸呢？为什么不跟领导接近，向领导汇报自己的思想以求得支持呢？为什么不去找个文朋诗友交交心，相互学习，共同探讨呢？如果注意了报纸，接近了领导，结交了朋友，是不是可能会进步得快一些，而不会留下这么多慨叹和遗憾呢？当然从另一方面说，这样也有它自己的好处，比如在思想上、写作方向上、文字功夫上等等为以后的长期写作积累了沉淀，打下了较为厚实的基础。我从自己的写作实践中体会到，必须提高对写稿对象的认识，写出来的稿件要具有新鲜的深刻的思想和观点。把一件事情认识透彻了，文章才容易写，才能够写成功。要用大部分时间去调查，去认识，去研究。有时候是边调查，边研究，边写作，边认识，在这个过程里不断提炼、翻新、加深。我年碰到一件事情，我老家邻居的一位小伙子来找我，想让我给他找一份工作。我问他原来在哪里干活儿，他说几个人一块儿在采石场给人家装石头，装一车4元钱。他们年轻，干劲儿大，一天装20多车。场主看他们装的车多，挣钱多，又把说过的话推翻，重新规定按天给钱，每人一天净挣5元，还得装够车数。这件事对我有一定震动，但我长期思考研究，一直没有满意的认识。过了一年之后，人民日报开展观察台征文活动，我又抓紧努力思考这件事情。从表面上看是打工者受到了欺骗，又没有签订合同，不敢向场主说理讨公道，而是默默忍受，好像打工者比场主低一等，最激烈的反抗是走掉，不给他干。从打工者维护权益的角度去写，唤醒其觉悟，按说已经不错了。但我仍嫌其肤浅，未着根本，不满意。经过进一步学习和研究，我认为，这反映出当时的农民群众一方面树立了致富奔小康的新目标，另一方面他们所具有所使用的开拓前进的思想武器还很陈旧，以旧武器进击新目标不免会显现出不适应和被动的局面，解决的办法是让农民学习邓小平理论和市场经济知识，进一步转换脑筋，改变装备。认识解决以后，文章很容易便写成了。这篇题目为《憨小伙打工的启示》的文章半个月之内便发表在人民日报年5月28日第五版上。还有一点体会就是要加强学习，要不停顿地学习、学习、再学习，根据写作需要学习马列主义、毛泽东思想、邓小平理论、三个代表重要思想、经济学理论知识等等，学习党和国家的方针政策文件，学习报刊重要文章，使自己的思想认识始终站在时代前沿。学习不是一句空口号，不是说着给人看的。我这几年就下功夫学习了领袖著作和经典文章，学习其中关于剩余价值、科学技术、经济增长等方面的论述，重点是马克思恩格斯的一些著作、邓小平文选、美国教授曼昆的《经济学原理》等。根据自己的学习、领会和理解，结合丰富的政治、经济、社会和生活实际，写出一些有关经济发展类的观点、言论和理论文章，如《加快科技资本化》、《适当延长还贷时间》、《制定绿色产品标准》、《建立合理的比价机制》、《向消费者提供明白纸》、《接轨走进我们》、《传统管理难容新经济》等等，在年至年的人民日报、经济日报、检察日报、河南日报等报纸上发表，有的引起较大和较好的影响。
写稿投稿的体会(二)
我还十分注意学习报纸，本单位订阅的10多份报纸，我每天都抓紧时间全部浏览一遍，敏锐地发现我所需要的政策、经验和市场信息，有的收集起来化进脑子里备用，有的内容新鲜重要的文章我要当下认真阅读一遍，并迅速把自己在阅读过程中产生的新思想、新认识批在报纸边儿上，有的立马成文，经过修改寄出去。我最近把河南农村报作为阅读重点之一，因为它登载有许多关于环境保护和绿色产品方面的文章，非常适合我这一段写作的需要。我阅读了它刊登的商丘市毛固堆乡帮助农民种植绿色大葱，种植成功了管收购，种不成功按每亩公斤粮食赔偿的消息，认为经验很先进，当下写了《绿色大葱的承诺》的文章，很快刊登在《中华合作时报》和《河南日报》上。除此之外，还写了《见业勇为》、《头脑接轨》、《山清水秀也是政绩》、《接轨走近我们》、《从海南取消地接谈起》、《虫眼儿果蔬与食品安全》等等，都是在学习报纸中引发思考写出来的，并且都先后刊登在《人民日报》《经济日报》《河南日报》等报纸上。
再一点体会是留心生活，观察生活，记录生活。生活是取之不尽用之不竭的写作源泉。刚开始写作时有一个感觉，好像没啥可写，就这么个小单位，就这么几个人，每天上班下班，哪里能找到可写的素材？其实这是一个从不适应到适应、从不自觉到自觉、从不自由到自由的过程。我觉得应该有一根写作稿件的敏感神经，时时处处想到写作，不忘写作，投入写作，就会有数不尽的写作素材向你涌来，吃饭、睡觉、走路、工作等等，五官所及都可以有纳入你写作范畴的东西。我的写作素材特别多，笔记本上、零纸片上、脑子里，记得到处都是，我只觉得没有写作时间，只恨没有写作时间，就是不上班，天天坐在桌子旁去写，也写不完。《要饭花子坐轿车》、《要饭花子卖轿车》、《觊觎轿车》、《晕车问题》、《洗衣机装粮食的启示》、《会说话的煤球》等等都是这些零碎素材、片言只语，经过作者联系、思考、构思等等的过程写出来、投出去、刊登到报纸上去的。另一点体会是写作必须注意真实，真实是生活的本来面目，是生活的逼真反映。真实才有生命，才有价值，才值得人思考，给人启迪。探求事物的本质是为了更好地认识它的真实面目。编造不反映真实，不是新闻的特性，不是我们所要写的文体的特性。编造反映主观，真实反映客观。和真实密切关联的还有一个问题，就是许多人反映写不具体，那是观察不细，或者没有记录，或者个别的还在于不想或不愿意把真实的一面写出来的缘故。年我跟妻子坐火车到武汉去，深深地感受了买车票、上火车、挤火车的种种难堪滋味，当时一边感受，一边记忆，回来即如实写了《坐火车》一文，（必须说明，如实也有选材，也有提炼，并不是拉拉杂杂流水账，逢事必录）很快在河南日报刊登了，又在经济日报刊登了，责任编辑是李星。这篇文章写得就比较详细、具体、真实，比如其中有一段话这样写：“空气浓极了，混合着各种气味，组成车厢内特有的气息。真是怪！越是挤闷得难受，越是不让你安稳。卖冰糕的，卖冷饮的，卖餐饭的，寻开水的，上厕所的，一个接一个地挤过来，把手中的摊车硬往前推，把脚板硬往人堆里插，还死皮赖脸地嚷嚷‘借光喽！借光喽！’在这密不透风的空间里，哪里还有‘光’可借啊！一个脾气很坏的男列车员也不时来赶热闹，带着那圆顶帽，不客气地用皮鞋踹人的屁股，叫喊着‘让开让开’，像踢死猪一样。一个微胖的乡下中年女人，紧挨着一个瘦瘪的老年男人，两个人坐在地上，胖脸贴着瘦脸拥在一起，口里哝哝唧唧，似睡非睡的样子。小贩的叫声和列车员的皮鞋使他俩甜梦难成。一位年轻女人大概想躲避这滋扰，从包袱里拎出一条单子，铺塞进一排座位底下，一缩身滚进去了。上边是四五个人的屁股，下边是颠颤的车板，但是谁也看不到她了，谁也惊扰不着她了。”如果没有细致的生活观察，并注意记录思考，这样的真实描写是不可能轻易得到的。还有《泰山观日记》、《茶姐导游》、《吃饱与吃好》等许多稿子都是通过细致观察、随时记录、随时思考才写出来的。
再有一点体会是要说自己的话。我们仅仅是普通人物，生活在最底层的低贱者，没有任何熟人和关系的小人物，以这样的身份，要想在全国的报刊中挤进去，那毫无疑问是非常困难的，这里的一个关键问题就是要说自己的话。当大家一窝蜂说什么的时候，你偏不那么说，你要另辟蹊径，另辟新经，才有可能获胜。写文章最忌讳人家咋着咱咋着，人云亦云，千人一面，千篇一律，语言观点雷同。当然不能有意唱反调，大家都说要解决下岗失业工人的再就业问题，你偏说下岗失业工人的再就业问题不值得去解决，大家都说中国载人航天成功是伟大成就，你偏说上太空没有什么了不起，这样唱反调肯定是新闻写作的败路。恰恰相反，我所说的说自己的话首先的是要在大方向上跟全党全国保持一致，要跟着热门话题、追着热门话题去选题，去作文，去议论，着眼于热门话题，再有自己的话，有自己的思考和观点，那成功率是很高的。你不要说别人都说了，名家都说了，都说透了，说尽了，咱还有什么能说，咱还能说什么，我说你这样说不对，他说他的，你说你的，你只管说，你只管按照自己的观察说。
写稿投稿的体会(三)
你只管按照自己的观察说，按照自己的思考说，按照自己的观点说，你要敢于去说，能够说出自己的话，这是成功的重要前提。如何说出自己的话来？这就是要在某个具体问题的看法上敢于独立思考，敢于标新立异。比如上个世纪90年代中期，我们各级各类报纸都在宣传“把假冒伪劣产品赶出柜台”，我一看就觉得这种提法不科学，对伪劣假冒产品不能光扫门前雪，把它赶来赶去，让它从这里跑到那里继续危害人类，而应当坚决就地消灭之。我为此迅速写成《逐鼠何如灭鼠》的稿子，刊登在河南日报和中国商报。年前后我从上海到昆明到郑州，街上到处都写着大标语，多少多少钱吃饱，多少多少钱吃好，我当时就想，为什么叫人吃饱而不叫人吃好，叫人吃好而不叫人吃饱？难道不可以叫人既吃饱又吃好？于是我写出《吃饱与吃好》的文章，发表在新乡日报和河南日报上。当大家热衷于搞现场加工，例如买鸡蛋糕要现场加工，买汤圆要现场加工，买调料要现场加工，买牛奶要看着黄牛在大街上现挤现买等等，我认为现场加工虽然新鲜真实，但却是苦涩之招，原因是被假冒伪劣害苦了，如果都能诚信经营，还用得着现场加工吗？从另一方面说，经济越发展，越要走向大规模，走向机械化，甚至于走向电子化，小摊小贩的现场加工恰好与此走向相反，不可能是长久之计。于是我就写了《苦涩的现挤现卖》，发表在人民日报上。
还有一点体会是不断地修改，好的稿件几乎都是修改出来的。鲁迅有一句话，我一直牢记着，并用以指导自己的写作，那就是“竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜”。我还买了一本小书，是叶圣陶前辈写的，叫做《修改两篇文章》，每一字、每一句、每一段如何修改，为什么修改，如何把字、句、段的修改跟全文的主题思想联系起来等等，讲得很细，看了受启发很大，我反复地看，反复地学，反复地琢磨，看了多遍。鲁迅的修改要求和叶圣陶的修改办法给我很深的教益。其实关于修改稿件的话题我在各处都有涉及，这里不妨集中起来再次予以阐述。标题要不断地修改，不断地磨炼，直到自己完全满意为止。标题是文眼，非常重要。标题是由文意来的，如何恰切、准确、生动表达文意，是需要下功夫琢磨的。文章是表达观点的，一般的情况总是先得到具体的素材，而后从素材提炼出主题。提炼主题的过程是一个艰难复杂困苦的过程，这要考验出作者的思想水平、政策水平、分析归纳水平、吃苦耐劳水平等等。稿子的内容是用语言表达的，语言必须要有自己的特色，这不是矫揉造作而来的，是在长期的写作实践中自自然然形成的。无论是标题、主题、语言、字句段、篇章结构等等都需要不断地反复地修改，不修改哪里会有好文章？我写的文章很多，有短一点的，也有长一点的，每一篇都是一遍又一遍地进行修改，最少也得修改3至5遍，最多的修改多少遍？我都不想说，不愿意说，有一篇文章我修改了多遍，这个话我都觉得说不出口，心里头杂乱，像打碎了的五味瓶。可是即便是这样，我能说我哪一篇文章是真正写好了吗？写稿的主要目的是为了投稿。写稿是基础，投稿是目的和导向。之所以说投稿是导向，那意思是说，投稿是瞄着热点问题的，投稿投中了会引导你的写稿意向和投稿意向，关于这一点，前边各处都有涉及，这里不再赘述。稿子投中投不中，有许多原因可以总结，对于经历投稿多年的人来说，肯定有许多经验、教训和体会需要叙说。当然，在这里要说的，是没有任何熟人和关系情况下的这一种投稿者，而不是开后门、找熟人、托关系等等的那样一种情况的投稿者，那样一种情况我压根儿不懂，没有话语权。关于这样一种投稿行为，我首先的认识是，投稿是一种精神。要是没有一种精神，没有不怕失败、锲而不舍、追求成功的精神，投稿就无法进行下去。我曾经有几次因为总是投不中而产生心灰意冷的感觉，想罢手不干，但反过来想想，要做成做好一件事情，哪能处处一帆风顺？哪能不经过一番曲折？我因此就以下边这样几句话来鼓励自己，来“蒙骗”自己，来“麻醉”自己，一句话是只管攀登莫问高，这是一位名人的话，我一直牢记着并以此来要求自己。莫问高，就不会给自己增添精神的困扰；莫问高，就不会太在意多少篇没有投中而搞得心烦意乱。第二句话是我的妻子对我的鼓励所说的话，她说你只管写吧，锯响总会掉末儿的，这个意思很明白，只管拉吧，一直拉它焉有不掉末儿的？第三句话是我心里头想象的，即不管不顾地去追求我心中的那个她，不管遇到多少困难，一定要把她追到手。
我其次的认识是，要为心中的报纸而投。全国全省的报纸很多，往那些报纸投稿应该在实践中有所选择。我所投的报纸有这么几类，一是最高报纸，即人民日报，这是最难投最难投的，我硬是用我的恒心，用我的千磨万琢的稿子质量，撬开了她的门户，在这张大报纸上刊登了不少稿子。还有经济日报，我在上头发了好些稿子，五次获奖。二是专业报纸，与供销社专业相对口的报纸，如中国商报、中华合作时报、河南合作经济报等，是我主要的发稿阵地。三是基层报纸，如新乡日报、辉县市报等，也是我的主要发稿阵地。四是省级报纸，如河南日报，特别是河南日报农村专版，我认为是非常适合我投稿的一种报。
写稿投稿的体会（四）
我认为是非常适合我投稿的一种报纸。它级别不低，面向农村，版面很多，内容丰富，稿件短小精悍，对农民奔小康非常适应，有种植、养殖、财富、新闻、健康、文化、娱乐漫画、家庭婚姻，还有文学作品、农机农资、家电摩托、金融财税、人才劳务、论坛视点、人与法以及各种周刊、专版等等，什么样的稿件都能刊登。一开始我给它投稿，它叫河南农民报，后来改作河南日报农村专版，再后来又改成河南农村报，后来又改成河南日报农村专版。我在这张报纸的第一、二、三、四版上发表过许多消息、言论、论文、散文等稿件。非常荣幸的是，它对投稿者一视同仁（当然不仅是这一张报纸是这样），风气很正，看到它我感到很亲切。它是我写作投稿生涯中遇到的一位良师和良友，今天我仍然给它投稿，要闻版朱红珍编辑老师编辑的“我与城镇化”征文今年刊登我多篇稿件，有《我家的六次搬迁》、《新胡同人家》、《农民进镇赶超市》、《城镇新农民》、《百泉成了名片》等等。
我的再一个认识是要为版面和专栏而投。一开始往报社投稿的时候，不知道往哪里寄，以为寄到报社编辑部就可以了。经过一个阶段的失败教训和不断探索，才明白了写稿要为版面和专栏而写，投稿要为版面和专栏而投，从构思写稿到投稿都应该紧紧围绕版面和专栏的需要。为此要经常地阅读报纸，研究报纸，看它的各种版面和专栏都登些什么，然后结合自己所在单位和地方的实际情况给它写稿投稿。寄稿的时候一定要看最新的报纸，根据最新信息去投寄，时间一过就有变化。也要看清楚地址、邮编、版面、专栏、编辑以及所属部处等的名字，反复对照，防止出错。我曾经有过这方面的教训，往河南经济日报投稿，写的却是河南经济报；给中国商报刘加莹编辑寄稿，写的却是刘西莹，很闹笑话，自己后悔不已。不过人家倒是未与计较，照样采用咱的稿件。
我还有一点体会是，投稿要做到好、准、快。好就是把稿子写好，质量高，思想新，认识深，符合报纸版面和专栏需要。准就是对报纸的要求看得准，稿件针对性强，投稿投得准，对于专栏编辑是恰中下怀。快就是抓时间，抓机遇，赶快写，赶快投，想到了就干，不要错过用稿的良好时机，不要被别的同样内容的稿件占了先机，你及早投去了，编辑就可以不失时机地根据版面和专栏需要进行安排。当然，快是一般的要求，特殊情况也可以打个慢半拍，比如写征文，如果一下子吃不透报纸要求，不知道如何下笔，那就可以先待一待，看看已刊登的稿件如何写，然后再写再投。这里应当特别指出的是，报社的稿件很多，据说人民日报用麻袋装，编辑对一般稿件可能只看标题，看了标题就决定了是否接着往下进行，所以标题必须斟酌再三，非常恰当，非常准确，非常新鲜，非常适合需要，换一字而不宜，让人爱不释手。我写的几乎每一篇文章，都在标题上狠下功夫，例如有一篇文章取名《买卖有缘》，结果这篇小稿河南日报农村专版用了，河南日报又用了，紧接着人民日报再次刊用。不过，你取名取得再好，再精，自以为不可移易，但是到了编辑手里，他很可能还要改，而且改得让你惊叹。我给人民日报投去的《上门服务有讲究》，他刊登时改为《上门服务要讲究》，一字之改，大不相同，让人叹服不已。还有一点体会是灵活投稿。一是低不用高投。只要稿子写好了，吃准可以采用了，已经下到功夫了，那么，如果低的报纸不用，就改投高的报纸。比如《泰山观日记》投给县级报不用，即改投新乡日报，立马就采用了。另有《要饭花子坐轿车》投往新乡日报不用，立马改投经济日报，马上被采用了。二是高不用低投。这方面例子更多，比如《“技术彩礼”和“效益嫁妆”》投往河南日报，一个编辑打来电话说稿子很好，很快刊登，但等来等去，却没有刊登，改投新乡日报，立见刊登。又如《“不”丢市场》投往上面各报不见刊登，投往辉县市报立马刊登。如此等等。三是此栏不用投另栏，亦称转圈投稿。如《买卖有缘》投给人民日报工交版“一孔之见”专栏，等了两个月，不用，遂投给同一张报纸读者之友版“人生一得”专栏，立即采用了。四是一个专栏再三投。如年7月，针对人民日报体育版安利纽崔莱“我的健康计划”有奖征文，我写了一篇《锻炼是宝》的稿件寄过去，两个月后未见刊登，我就修改了一下，调整内容和结构，把标题改作《和百鸟鸣唱而起舞》，又投给了这个专栏，结果又停了不到两个月，还是未见刊用，我就再次修改，重整内容，打磨标题，改为《坚持是法宝》，再次投给这个专栏，结果12月23日被采用了。（完）注：本文是受河南日报农村专版孙耀和主任之约而写的通讯员培训讲稿部分内容。
3、律诗授课——第十讲粘对规则（接上刊）授课：枫叶如血（河北）
大家在前面学习和了解了诗句平仄的四种句型。但是我们还达不到把句型随心所用地搭配起来构成完整的一首诗。我们的古人在实践中摸索出最佳的排列搭配方式，这就是今天要讲得：粘对规则。只有按照粘对的规则把四种基本句型排列搭配在一起，才可使格律诗的平仄节奏能达到完美的境界或者说是意境。要想掌握和运用好粘对，就必须先搞清楚了，什么是联。格律诗的句数都是双数，每个单数句和它后面双数句合起来叫作一联。在一联中的前一句也称单数句叫作：出句也可称之为：上联，后一句也称双数句叫作对句也可称之为：下联。例句：红军不怕远征难，单数句__出句.上联；万水千山只等闲，双数句__对句.下联。。。。主席的长征是一首七言律诗，它由八句组成，一共四联。什么是粘对？粘对就是两句诗中同一位置上字的平仄关系。通俗点讲：对就是两句诗句中在同一位置上的字平仄不同。即平与仄对，仄与平对。粘就是两句诗中在同一位置字的平仄相同。即平与平粘，仄与仄粘。这是一条很重要的规律要的规范通则。同一联中，对句与出句同一位置上字要平仄相反，或者说平仄相对。可理解为：出句是平声对句的同一位置就要用仄声，出句是仄声，对句同一位置就要用平声。例如：a句和b句组成一联，a句是出句，b句是对句构成下面的形态：五言：出句a，仄仄平平仄，对句b，平平仄仄平；七言：出句a，平平仄仄平平仄，对句b，仄仄平平仄仄平，；如果是c句和d句组成一联，c句是出句，d句是对句，构成下面形态。五言：出句c，平平平仄仄，对句d，仄仄仄平平，七言：出句c，仄仄平平平仄仄，对句d，平平仄仄仄平平。
从上面的形态中，看出每一联中对句和出句相同位置上的平仄都是相对的，即平对仄，仄对平，无一例外。但是，如果用b句和d句组成一联的话，就会发生这样一种情况：五言：出句b，平平仄仄平，对句d，仄仄仄平平，七言：出句b，仄仄平平仄仄平，对句d，平平仄仄仄平平，这两联的组成也合乎格律的。但并不是每个字的平仄都相对。如果在这两联中要求对句与出句上每一个字的平仄都相对，会变成下列形态特征：五言：出句b，平平仄仄平，对句d，仄仄平平仄，七言：出句b，仄仄平平仄仄平，对句d，平平仄仄平平仄，从上面的五言联和七言联的对句变成了d句型，a句型的最后一个字都是仄声，这就不合格律了。
4、摄影授课授课：老刘（天津）
10个基础摄影知识：1、主体、陪体：●主体，或是“主题”，就是我们在拍摄时想要表达的主要东西，比如拍摄风光时，景物就是主体。拍摄人像时，人就是主体。●陪体，字面理解，你照片中的“配角”，就是用来陪衬主体，突出主题。而陪体有可能是指，背景，前景，环境等等，总之除了“主体”以外的景，人，物都可以说是陪体。2、景深：在我们欣赏好片时，经常会看到这样点评：“景深效果”很赞，让画面更有层次，深浅变化，更突出主体。●景深，其实就是我们在对主体对焦后，在这个焦点前后范围内，形成的影像，而这一前一后的距离范围，便叫做“景深”。镜头和被摄主体之间的距离，越近，景深越明显。而我们的手机往往是“定焦镜头”（个别摄影手机可以变焦），所以想要手机达到景深效果，就只能将手机镜头尽量靠近你想拍摄的主体。3、过曝，欠曝：这里的“曝”就是“曝光”，字面上应该不难理解，“过曝”就是照片太亮，“欠曝”就是照片整体过暗。拍照时“过曝”会让主体惨白。“欠曝”就是一片黑，看不清任何细节。●避免过曝、欠曝：关键是对焦准确。手机拍摄时，在光线过强过暗的环境，选择对焦在手机屏幕中显示灰度（不亮不暗）的位置，避免对焦在过亮或过暗的位置。4、逆光，侧逆光，顺光：摄影，就是拍摄光影，所以，用好光可是很关键。除了“逆光、侧逆光、顺光”这三种最常用光线外，还有底光，顶光，侧顺光等等。●逆光：利用逆光，适合拍剪影，轮廓。●侧逆光：拍摄光影的最佳角度，初学摄影的伙伴，可以多尝试侧光，侧逆光，会让被拍主体产生自然的明暗变化，更有立体感，比较符合人们正常的视觉习惯。●顺光：光线来自景物，人物正前方，被拍主体受光面积最大，受光均匀。但因为几乎看不到主体投影，所以缺乏立体感，画面过于平面。5、构图：摄影构图，这点的确是最开始学摄影的伙伴应该“死记硬背”的，等你到了一定境界，构图就在无形之中，以下几种常见的构图方法，先了解，默记吧：●线形构图：●三角构图：●框式构图：●几何构图：6、兴趣中心：常听人说，拍摄时要尽量把主体放在“兴趣中心”位置，这样才能更突出主体。其实这个兴趣中心，就是人眼在看图片时最容易注意到的几个点。那么这个兴趣中心究竟在哪？怎么确定？简单直接的方法，就是用三分法（九宫格）构图，线条交接处的四个点，就是“兴趣中心”。想快速确定兴趣中心，我们可以把手机相机的“网格”打开（一般在设置中可以找到），这样，在拍摄时，手机屏幕就会出现上图中的“九宫格”，就能准确把主体或陪体放在四个兴趣点的某一点了。7、拍光轨、拉丝：拍光轨，拉丝，其实就是慢门拍摄。一些手机（比如努比亚，华为P系列）已自带专门的拍摄设置，而大多数手机包括iphone在内，还没有调整快门速度的功能，可以单独下载“摄影类APP”也可以有此功能。●光轨：●拍拉丝：“拉丝”效果一般用来拍流动的水居多，除此外还可以拍流动的云，大片的舞动的植物（比如芦苇，绿草等），主要是让一些流动、飘动的主体，变的“雾化”。●无论是拍光轨，还水拉丝效果，关键的一点，在曝光期间必须保持手机稳定，所以需要用手机三角架来固定手机。手机如果没有“慢门设置”，可以下载相关的APP，比如：proCarm、慢快门相机等等，可以实现以上效果。8、延时摄影：又称“缩时录影”。是以一种将时间压缩的拍摄技术，就是拍摄10分钟的视频最后可能压缩成几十秒。现在很多手机会自带专门的“延时摄影”，也可以下载专门的APP来拍摄。一般延时摄影适合拍摄，多云天气下的风景，有行人走动的街道公园等等，总之就是画面中有静动结合的景致或人物，这样才能体现出“延时”的效果。●拍摄延时的三个关键点：1、准备手机三脚架。2、手机充电宝。3、拍摄中手机静音或飞行模式，避免来电造成手机震动，影响效果。9、极简摄影：极简风格，起源20世纪，艺术家们用最少的色彩、线条、形状等元素来表现作品。将这种风格，用在摄影上，就是将‘减法’运用到极致的“极简”摄影风。10、常用摄影术语：光圈，快门速度，感光度iso、景深……？这组术语对于不了解专业单反相机，而习惯手机摄影的伙伴来讲，是最头疼的。
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