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看美国Goodreads评出的年度最佳诗集及其提名，有几个感慨：一是国内的评论界仍然在纠结于诗人的写作技法与哪些主题是禁区；二是日常经验的抒写始终是诗人写作的主体；三是诗集的出版，国内的风格颇为单调，呈现出一种酣畅淋漓的普遍性的自恋气质。（）深爱之诗（Dearly:NewPoems）by玛格丽特·阿特伍德（MargaretAtwood）美国Goodreads年度最佳诗集。作为当代世界最优秀的小说家之一，玛格丽特·阿特伍德在小说中的诗意更多的体现为隐喻。《使女的故事》（TheHandmaidsTale，）、《盲刺客》(TheBlindAssassin,）、《羚羊与秧鸡》（OryxandCrake，），包括近十年来的小说，均是如此。诗中的阿特伍德，是崭新的另一个人。每部诗集都可以回答她何以有那么多奇异美妙之思。至少在年出版的三十年自选诗集《EatingFire:SelectedPoems,–》（周瓒译）中，她一直将她的冰原光芒与巫性城堡守护完好。但那不是经典的气象，更像是一位处于漫长的青春期的新锐诗人。这当然不是彻底的贬义，七十岁的青春气息一样迷人。《深爱之诗》改变了这种表达方式。想象力一如既往，但衰老与时间，占据了主体。解决内心问题的速度，超约了以往的所有诗集。果决之心与哀婉的底色相遇，便是流连之意。这是一册深情之诗，也是一册告别之诗。经典呈现。（）草地上的紫罗兰（VioletBentBackwardsOvertheGrass）by拉娜·德蕾（LanaDelRey）全书收录了三十多首作品。其中十三首长诗。作为著名音乐人拉娜·德蕾的处女诗集，诗篇可圈可点。在诗集阅读普及的意义上，堪称完美地体现了她的悲伤观察与忧郁回忆。诗人挚爱的惠特曼与艾伦·金斯伯格的影响隐约可见，譬如《千火之地》（TheLandOf1,Fires）《灌木之后，柏树苍郁》（PastTheBushesCypressThriving）等诗作。但并不明显。或许她作了理想的融汇，偶像的痕迹不是再现在抒写方式上，而是悲悯气质与自由之心。不过与其成名音乐作品《向死而生》（BorntoDie，）相比，在鲍勃·迪伦之后，这册处女诗集独具的人文特征与未来性令人侧目。封面上的橘子树绘画，出自一位艺术家之手。（）粉碎水晶鞋（BreakYourGlassSlippers）by阿曼达·洛芙莱斯（AmandaLovelace）又一位畅销书作家的畅销诗集。延续了其第一本诗集《公主在这里拯救了自己》(theprincesssavesherselfinthisone，)的主题，但更推进了一步。特点是诗的碎片形式，浅易格言化与内心的省思。并借鉴了凯鲁亚克式的美式俳句。畅销书作家对公众心理有很好的抓取。但诗的主旨倾向是自受众而来，而不是从诗人的独特体悟冲击公众。简而言之，整本诗集在写“你就是你自己的童话”(YouAreYourOwnFairyTale)。可爱的诗句挺多。但仅仅如此，未免简陋了一些。或许称之为“一册少女诗集”。（）游泳课（SwimmingLessons:Poems）by莉莉·莱因哈特（LiliReinhart）年度的美国畅销诗集之一。入选《纽约时报》年度十月份的畅销书榜第二位。诗人莉莉·莱因哈特（LiliReinhart，年出生）的女演员身份，曾被书评家讥讽为销量的加速器。但女演员不正是诗人内心的一部分吗？豹子的速度体系，难道需要去除它豹子的身份？只有野猪、蟑螂、猴子与豹子相遇，才会如此诘问。平等二字也要基于事实的构成。身份即是表达。焦虑、忧郁、心碎时刻，人人均有，发生在甜美之人身上，更惹人怜。（）家之身体（HomeBody）by卢比·考尔（RupiKaur）卢比·考尔是金斯伯格之后诗集出版的奇迹。自她自费出版的《牛奶与蜂蜜》之后，迄今销量接近一千万册。对于学院派，她诗过于轻盈，缺少难度，和质感。但诗的定义成为难度的对应词，本身就是二十世纪以来最大的诗学丑闻。本质上，轻正是质感的最高境界。诗应该解决问题，而不是制造迷宫。低估她，并不明智。她的诗凝聚了萨福式的沉思，和阿拉伯古典诗人的真挚，但切入当代的速度更为敏锐且迅速，所以更为亲近、自由、私密、动人。其《牛奶与蜂蜜》(MilkHoney,。有中译本)《太阳与她的花朵》，(TheSunandHerFlowers，)均值得一读。（）地平线上（OntheHorizon）by露易丝·洛瑞LoisLowry作为著名的童书作家，诗人露易丝·洛瑞是本次年度诗集中仅有的几位宏大主题