前不久，一部年的陈年旧片被各大公号翻出来竞相推荐。
一时间这部充满争议的冷门电影变得人尽皆知。
这部《我的小公主》根据导演爱娃本人的亲身经历改编，讲述了她尚未成年就被摄影师母亲拍下“艳照”而成为欧洲红极一时的“幼女艳星”的故事。
法国影后伊莎贝尔·于佩尔和小演员安娜玛丽亚在片中都奉献了精彩的演出，但影片最吸睛之处，还是以艺术为名将情欲强加在孩子身上是否可取这一道德命题。
人们一面痛骂为母不正，一面又观瞻感慨少女的美好。
对于电影来说也是如此，人们总能欣然接受各式情欲戏码的电影，只要片中的女演员已满18岁，她想怎么浪就能怎么浪，大家不仅不会指手画脚，还会夸赞她为艺术的牺牲。
但若影片中的女性是10岁都不到的小姑娘，哪怕只是浅尝辄止地露一抹艳色，蜻蜓点水地偷食口禁果，就会立即引来人们的口诛笔伐。
这部《我的小公主》再度引起争议也无非因为近年来直接触及这个敏感话题的电影屈指可数。
更别提为了还原，片中的小演员还奉献了大胆的演出。
邪君能想到最近的，除了年翻拍自《洛丽塔》的《一树梨花压海棠》，92年梁家辉和法国萝莉演绎的《情人》之外，也唯有因为吕克·贝松性侵传闻而变得暧昧起来的《这个杀手不太冷》。
《一树梨花压海棠》
↑《情人》邪君之前也推荐过，点击图片即可回顾↑
《这个杀手不太冷》
99年的《美国丽人》，虽然也有父亲爱上女同学的戏码，但本质还是关于中年危机的故事，既没有两情相悦，也没有水乳交融，一切不过是老男人的邪念YY。
而这些电影，还都是年前的作品了。
但在上个世纪70年代，伴随着性解放运动的热潮，却涌现了大量以少女为主角且香艳大胆的电影，包括初版的《洛丽塔》、《纸月亮》。
还有邪君今天想说的这部《艳娃传》。
本片同样根据爱娃早年的亲身经历改编，只不过改得更彻底、更露骨。
片名《艳娃传》可谓神来之笔，《PrettyBaby》也可译为漂亮宝贝，但一个“艳”一个“娃”可谓点出了全片的精髓，年仅11岁的波姬·小丝在片中一颦一笑就能让苏珊·莎兰登白皙的酥胸黯然失色。
片中她是一个妓女的女儿，紫罗兰，她母亲的母亲也是一名妓女，她现在是一名雏妓，未来也只有可能成为妓女，新奥尔良红灯区的这间妓院就是她全部的世界。
但这座“青楼”并不像常理中丑陋污秽，彼时外界正被一战的硝烟笼罩，人们颠沛流离，这里却像一座世外桃源，那些姑娘依旧和绅士们逢场作戏的谈着“恋爱”。包裹着音乐和美酒的情欲，都被紫罗兰看在眼里，记在心上。
对于没有上过学，甚至从没出过妓院的她来说，常伦道德从来没有产生过的机会，有的只是顺其自然的打情骂俏、翻云覆雨。
她并不觉得自己的身份低人一等，相反因为美丽备受瞩目而骄傲，因为被人夸赞身体而沾沾自喜，因为赚得多深得老鸨喜爱而为所欲为，甚至有些乖张任性，毕竟讨客人欢心就是她世界里唯一的生存法则。
她的第一次被高价卖出，当晚她穿的像个公主用盘子盛在绅士们的酒席上，却不知道自己不过是一件商品。
她的母亲遇到真爱决定嫁人从良，却不敢告诉丈夫紫罗兰是自己的女儿而谎称是妹妹，想带她一起走，但紫罗兰却执意要留在妓院。
她继续周旋于客人之间，享受虚无的、甚至她自己也不太明白的欢愉，这一切都被摄影师贝洛克看在眼里。
他经常给这里的姑娘们拍照却从不会动手动脚，被称为真正的绅士。
他或许是世界上第一个真正爱她的人。
看到她和客人亲昵会生气吃醋，不喜欢她对自己说那些套路客人的情话，并不将她视为欲望的宣泄口，而是艺术创作的灵感缪斯。
紫罗兰也骄傲又卑微地爱着他，不知生父为何人的她喊他“Papa”，生气时会说他又老又笨，开心时告白的话一遍又一遍地说个不停。
他送给她洋娃娃，她却只想要裙子和丝袜，她认为自己已经是个大人，但心灵始终是个孩子。
这是紫罗兰的矛盾，也是贝洛克内心的挣扎。他对她的爱究竟是什么，是兄长对妹妹的保护欲，还是父亲对女儿的爱惜，抑或就是真切的儿女情长？
他不明就里，又愈陷愈深，最终在占有欲的驱使下，两人还举办了一场荒谬的婚礼，她从雏妓，成了童妻，开始了别扭的婚姻生活。
故事的最后，紫罗兰的妈妈找上门来，她的丈夫已经接受了这个女儿，打算将紫罗兰接回身边，和刚刚蹒跚学步的弟弟一起生活，让她接受良好的教育。
法国导演路易·马勒是新浪潮的开山人物，在这部片也毫不避讳地直触禁忌。
他也因为影片展现了未成年少女的胴体和不伦之恋而遭到炮轰。
但战争线的穿插处理以及波姬·小丝的天赐神颜，让这部敏感的电影有了另一种色彩。
因为波姬·小丝，真的太美了。
而少年成名，整个青春期都在拍大尺度广告、电影的她，比紫罗兰的经历更加传奇。
关于她的故事，邪君也会在近期和大家详细聊聊。
从个人角度来说，邪君并不赞成孩子沦为商业和艺术的牺牲品，但电影作为折射现实、反思社会的一面镜子，从某种层度上来说，又无可避免地会涉及到这些曾经真实存在，如今也暗藏在世界阴暗角落里的丑恶事实。
关于这个问题，回复，看完之后，相信你也会有自己的答案。
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