这是前几天更新的推文然后.....
遭到了大家的疯狂吐槽
看来大家对于工艺的要求还是很高的嘛
看来以后找素材得认真点了
好的既然这样闲话不多说这一期给大家带来的是《风雪夜归人》不知道这次大家又是怎样看的呢？今天与大家分享一件没种没水
只有棉的普通翡翠《风雪夜归人》创作过程
一起讨论“料子差，是否应该以雕工来补”？
先看料子，料子是一片出自大马坎的黄皮料
料子极其普通，没有种水
只有一重又一重的棉
这样的料子对于大部人来说是毫无价值的
连请人雕刻的心思都不会有
然而，在一些玉雕师手中
这样的料子却能创作出另一番景象！
经过对料子色彩分布的分析与发掘
这料子最终定稿设计为
《风雪夜归人》
日暮苍山远
天寒白屋贫
柴门闻犬吠
风雪夜归人
雕刻手法使用了阴雕阳刻作随形设计
四边凸起，中间凹陷
主要雕刻创作为对黄皮的利用
右侧黄皮色彩多而浓
设计为一间风雪中的茅屋
左侧黄皮较少，则俏色为枯树
以山石点缀一路延伸到顶部
中间多棉地方留白设计为风雪中的山谷
下部则雕刻夜归之人
粗胚打出来后
《风雪夜归人》的意境浮现于料子之上
《风雪夜归人》的雕刻
既要求玉雕师有雕刻山水功力
善于通过山水虚实结合的手法营造意境
又要求玉雕师在人物雕刻、形象塑造上把控得体
把两者完美地结合在一起
对粗胚的拉光与细工雕刻是这件作品的关键
通过毛货的细节可以看出
玉雕师把风雪中的山谷营造出冷冷的寒意
茅屋在风雪中仿佛不堪一击
摇摇欲坠
夜归人在风雪中身躬快步前进
营造寒意
侧映归心如箭
抛光起货
黄皮非常漂亮
中间通过雕刻去除白棉后
肉质也显得洁净许多
背面的以光身设计为主
用一栏杆来避石纹
雕刻元素响应正面
那么这块料子的创作
您觉得怎样呢？
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