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本文部分内容参考自《Anitama解新番-不一样的京都动画》

故事呢还要从1月11日说起，这天，小编像往常一样打开微博日常划水，却被这样一张图片刷屏了。

小编仔细一看，哦~原来今天是京阿尼画了近两年的大饼——《紫罗兰永恒花园》上映的日子。小编也依稀记得自己在16年曾经看过紫罗兰永恒花园的宣传PV，不过当时的小编却并没有太过惊讶，虽然比较期待这部作品。但是依然感觉还是京都动画一如既往的作画水平（可能会稍高一些？），所以前两天京紫收到的度还是令小编有些惊讶的。不过为什么紫罗兰作为一部一月新番在还未完结甚至还未开播就备受瞩目，钦定成为1月霸权？京都动画为什么一直以来都给人一种作画精良的感觉？是不是每集制作的真的是所谓的“经费燃烧”呢？这个还要从京都动画的发展谈起……

PS：女主CV是石川由依真的没问题吗？真的不会看着看着就串戏到2B小姐姐和三爷那边吗？你看，京紫的女主也是个军人呢……..

京都动画最早成立于年，创办人是八田阳子，这个人呢曾经在手冢治虫的工作室——虫制作担任过动画上色工作，（在这里不得不再次怀念一下手冢治虫先生，真的是日本当代动漫文化的奠基人）。早期的京都动画的名字还是“京都动画工作室”，那个时期的京都动画主要是担任其他动画公司的作画工作，因为其工作室作画的优良，毕竟在一个技术受限的时代能有一个保证帧帧不崩的工作室是非常珍贵的资源，因此京都动画担任了诸多非常有名的经典系列的外包工作，比如《超时空要塞F》、《蜡笔小新》、甚至《EVA》中的部分分镜都是由京都动画来完成的。足以见得京都动画在当时业内的影响力。

时间来到了21世纪初，在年，京都动画在进行了近20年的外包工作后，终于等到了自己独立制作动画的机会。在《全金属狂潮》第一季大获成功的情况下，由京都动画制作的《全金属狂潮-校园篇》在富士电视台播出，虽然这是一部外传性质的动画，对全金属狂潮本篇的主线剧情没有什么影响，但是其独特的剧情风格以及高质量的作画水平依然在当时意外的收到了一致好评。紧接着京都又在两年后接手了《全金属狂潮》第三季的制作，并且开始了与key社开始了长达四年的合作（孽缘？）。期间无论是全金3，亦或是与key合作的《AIR》。都一度成为了当时的现象级作品。而在06年一部作品的出现，彻底奠定了京都动画一直延续到现在的动画风格，它就是《凉宫春日的忧郁》。

06年的日本动画，还是电视原创动画和漫改动画的天下。像凉宫春日这样的轻改作品是非常少见的，反观现在的季番列表，真是感慨万千啊。小编也是从06版凉宫知道的京都动画，有心的小伙伴可能已经发现了。从京都动画开始独立制作动画以来，无论是《全金属狂潮》，亦或是《AIR》或者我们一会要谈到的与key社合作的其余两部《CLANNAD》或者是《KANON》，他们的作画风格与京都在凉宫之后出品的其他动画作品，《K-ON》也好，《冰菓》也好，都是完全不同的。甚至如果不具体谈的话，很多年轻的小伙伴都很难想象到京阿尼这样的制作公司居然会去做机战类的动画作品。其原因是因为全金属狂潮的第一季是GONZO制作的，接下来的画风需要延续之前的水平，因此不能有太大的出入，不过这也从侧面证明了京都动画作画功底的深厚，三季衔接起来画风毫无违和。而key社是个游戏公司，其改编而成的动漫作品需要延续游戏中的艺术风格，二者不能有太大的风格的断层。因此我们可以看到基本京都改编自key社的动画作品，艺术风格上都比较相似。

不过凉宫春日是京都动画完全改编自同名轻小说的动漫作品，能作为人设参考的只有小说中的一些插画，因此给予了京阿尼更多的空间去安排人设。从06版凉宫春日我们已经可以看出一些京都动画之后的艺术风格，比如小粗腿，比如渐变瞳色的大眼睛。（小粗腿是萌点啊！）而这些元素在之后的京阿尼出品的作品中，基本都被保留了下来。

当然一并保留下来的不仅仅是艺术风格，还有京都动画天马行空的改编水平。这里就需要重点提一下《CLANNAD》，这部被称作人生白皮书的作品，在其完结后十余年的今天依然被动漫圈的各位津津乐道，足以看出这部作品的影响力。我记得B站某UP主曾说过：key社的心思，只有京阿尼最懂。我非常认同这句话，在CL第二季的最后几集中，京阿尼出色地将CL这一故事的精髓完全的展现了出来“小镇的人爱着小镇，小镇也热爱着小镇的人”，这足以载入史册的改编水平成功的将CLANNAD捧上神坛。不过很可惜的是在09年key社正式结束了和京都动画的合作关系，其中的种种恩怨，我们有机会再谈吧。

从09年至今，京都动画依然保持着一年2-3部的高水准作品。基本每一部作品，都是曾经话题度惊人的作品。从《K-ON》到《吹响！上低音号》，再到今年刚刚在票房上获得了巨大成功的《声之形》。并且得益于在京都的蓬勃发展，京都动画甚至成立了专属于自己的文库——KAEsuma文库，成为一个真正的依靠自家版权带来更多丰厚收入的制作公司。很多我们耳熟能详的经典轻改作品的原作小说都出自这里，《中二病也要谈恋爱》、《玉子市场》、《甘城光辉游乐园》等等。实现了真正的自产自销。

不过虽然京都动画一直以来给大家带来的都是高质量的制作和充实的剧情内容。小编认为，目前京都动画所面临的挑战也出自这里。有心的小伙伴已经发现了，京都动画从06版凉宫春日以来，他们所制作的作品，都是经典的校园类动画题材，并且京都动画深喑此道，小编一直认为在校园类动画的领域，京阿尼的实力是不容置疑的。而且往往京都动画真正出彩的，就是这种校园写实类的作品，比如《冰菓》，比如《吹响！上低音号》。虽然近几年京都动画一直在尝试其他题材的作品，比如《境界的彼方》，比如《甘城光辉游乐园》，比如《无彩限的怪灵世界》。其实从这些作品中也不难看出，虽然题材是玄幻或者是战斗类，京都动画还是把重点放在了男女主的情感刻画上，京阿尼这些小姐姐和阿姨们考虑的还是如何让男女主的情感表达更加的顺畅，如何让表白的场景更加的唯美，套路还是一样的，但是这样的套路配上这样的题材是否依然能被观众所接受，我想这就是见仁见智的地方了。很多人说境界的彼方打戏不好看，没有拳拳到肉的感觉。小编认为也许打戏并不是这类动画的重点，我们喜欢看热血的民工漫，是因为故事的设定就注定要让双方只有通过战斗来进行思想和灵魂的碰撞。而对于一个以情感表现为重点的动画来说，打戏也许并不是放在第一位的。（当然这里完全没有为京阿尼洗白的意思，因为京阿尼确实不会做打戏的分镜。）

当然所面临的挑战还有对剧情魔改程度的把握，看过无彩限的怪灵世界的小伙伴都知道，无彩限虽然剧情属于一般的单元剧，但是动画场景和分镜的制作依然可以给观众带来很好的审美享受。不过如果你看过同名的小说就会发现无彩限这部小说虽然京阿尼握有版权，但是小说和动画的人物及剧情可以说是完全不搭边。露露和熊枕久瑠美这两个角色是动画完全自创的两个角色。其实剧情魔改早在轻音少女时期就已经存在了，轻音少女的漫画，如果只看动画改编的部分只有短短的四卷。但是京阿尼却以此为基础扩展出了36集的TV动画剧情以及一个近两小时的剧场版剧情。京阿尼的魔改功力可见一斑，当然优秀的魔改会升华原作，使得作品的表现力更上一层楼。不过这样大刀阔斧的魔改是否还依然能起到升华原作的作用，以及会不会被原作党所接受。则又是另一回事了。

不过虽然挑战很多，京都动画其高超的作画水平，是京都经常被业界赞叹的一点。这么优秀的作画，是否会像东京动画圈一样，出现经费疯狂燃烧的情况呢？据小编的了解，是不会的。京都动画因为地处相对偏远以及同地区竞争力较低。因此公司的经营模式是相对集中以及稳定的。这样做的优点有两个，一个是公司经营模式集中，工期编排步调较为一致，不需要依靠外包也可以在预定制作期限内完成既定的制作进程。对动画有些了解的小伙伴们可能知道，东京动画圈因为竞争激烈，很多公司会把自己制作的动画中间的某些集数外包给专门的制作公司去制作。并且如果制作期限出现问题，可能会有第二原画这类制作团队的出现。因此我们可能在一些小作坊的制作公司的作品中出现作画崩坏，风格转变这样的情况。并且较为稳定的公司体制使得京都动画的原画师的工资是按工期结算的，并不同于首都圈的按件数计费，这又为京都动画本身的制作节省了一定的成本。经常观看京都动画作品的小伙伴会发现，京都动画的作品，在片尾staff中的原画这一栏，基本不会出现其他外包公司的名字，这是非常难得的，并且原画师的数量一般也不足20人。这就是小编要提到的第二个优点，因为公司成员比较稳定，画师相互之间对彼此的了解比较深入。这有利于更加快速、高质量的完成作品的制作，而这也是竞争激烈的东京动画圈很难做到的。

不过这种较为稳定的模式的缺点也显而易见，其中之一就是刚才提到的动画题材的问题。举个例子，在东京动画圈名声大噪的动画社MADHOUASE(疯房子)，其制作的动画风格基本可以涉猎到各种题材。你很难想象到《魔法少女樱》、《学园默示录》、《游戏人生》、《一拳超人》这四部作品居然是一个动画公司制作的。不过京阿尼在动画题材上则要窄的多。再有就是相对稳定的人员分布也会使得新加入的画师或者监督在思维模式上比较固定，有爱看片尾staff的小伙伴可能会发现京都动画的监督基本很少会变，一般都是那几个人，石原立也、武本康弘、山田尚子、石立太一等人。这也间接的会影响到我们刚才提到的关于动画剧情方面的问题。

因此小编非常期待这次的《紫罗兰永恒花园》，虽然在动画开播前就大吹特吹总有一种故意造势的感觉，不过这次无论是题材还是剧情上京都动画都做出了比较大的突破。没有学校，没有废萌，故事也不是现代。而且从KA文库的销量来看，紫罗兰永恒花园也一直是话题度很高的轻小说。动画第一集的发挥也非常的稳定（说惊艳确实有点吹爆了吧？）。小编也会持续这部番剧之后的发展！

本文作者

编辑：理想乡柯蒂

图片：《紫罗兰永恒花园》、综合网络

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